區氏臻品：紅木家具界的特立獨行者
區氏臻品：紅木家具界的特立獨行者
區氏臻品創立于1980年，在改革開放之初便開始從事明式文人和清代宮廷傳統家具之制作。區氏臻品的明式家具，結構科學、用材講究、工藝嚴謹、造型簡潔，氣質簡練文綺、含蓄圓潤；而區氏臻品的清式紫檀宮廷仿古家具，亦法度嚴謹、氣韻高貴，整體韻味富麗堂皇、肅穆威嚴，多年來廣受收藏愛好者的青睞，也得到故宮博物院專家曹靜樓、胡德生等各大專家的高度評價。2009年，區氏臻品董事長區勝春被《鑒寶》雜志評為“嶺南古典家具三大家”之一；2012年，區氏臻品受邀參加中央電視臺大型高清紀錄片《家具里的中國》的攝制；2013年，區氏臻品被評為“2013年最具影響力的中國紅木家具十大品牌”……然而榮譽載身的區氏臻品，在行業內卻是出了名的低調和內斂。很少做宣傳和推廣，大名卻響徹行業內外；目前只有一家總店和分店，客戶卻滿天下；家具略貴，卻擁有一大批忠實的“粉絲”。在紅木界，它不隨波逐流，不人云亦云，既置身于圈中，亦行走于圈外，堅持最純粹的工匠之心，做一個特立獨行者，見證了當代紅木三十多年的歷史，亦書寫了自己的歷史。
燈飾之都不做燈
古鎮燈飾一條街
區氏臻品總部坐落于有“中國燈飾之都”美稱的廣東省中山市古鎮鎮。古鎮的燈飾，從1982年發展至今，已成為世界性幾大燈飾專業市場之一，在新興大道形成了十里“燈飾一條街”，共有燈飾鋪位1000多家。而區氏臻品坐落的岡東工業區美利路，一路走下去，幾乎都是燈飾店，區氏臻品的旗艦店便成了燈飾叢中的“一點紅”，顯得特立獨行。
區氏臻品總店外景
區氏臻品的歷史與古鎮燈飾的歷史，幾乎是一樣的。在中山推行“一鎮一特色”的政策方針引導下，多數企業會選擇該鎮的特色產業發展，為何區氏臻品在燈飾之都卻選擇做紅木？總經理區錦澤為我們解釋了這個問題：“在古鎮的燈飾還沒有發展起來的時候，我父親區勝春便已進入古典家具行業，從事傳統家具的購買收藏、修復與高仿。經過十年的發展，于2000年左右，與紅木家具行業共同迎來了黃金時期，區氏的家具在古典家具收藏圈內廣受推崇。盡管當時古鎮的燈飾已經發展起來了，但是我們在紅木家具行業也擁有了一席之地，我父親深愛著這個行業，所以就沒有考慮過轉行或者再開一家專門做燈飾的公司?！?/FONT>
區氏臻品總店內景
從小耳濡目染，區錦澤也深受父親對古典家具和中國傳統文化熱愛的感染，潛移默化下，對中國傳統家具萌生了“愛意”。2002年，區錦澤開始進入公司，從車間基層開始做起，熟練地掌握了紅木家具的生產工藝流程，而今子承父業，紅木家具更是已深入他的內心?！拔覍麸棝]有多大的興趣，而對中國的藝術和文化比較感興趣，所以我也會堅持做家具?！眳^錦澤說道。
紅木之都不戀戰
中國紅木家具之都
在距離古鎮車程半個小時左右的中山市沙溪鎮和大涌鎮，是全國著名的紅木家具生產基地之一，其以悠久的歷史、深厚的文化底蘊以及快速的發展載譽不斷，沙溪鎮榮獲“中國紅木家具之都”的稱號，大涌鎮榮獲“中國紅木產業之都”等稱號，這兩鎮目前已經成了許多經銷商和消費者采購紅木家具的重要基地。在這里開店，紅木氛圍濃厚，目標群體和潛在客戶都應該是非常多的，為何區氏臻品三十多年卻沒有選擇在這里開分店，而是選擇了深圳呢？
深圳分店場景圖
“區氏這么多年不在沙溪和大涌開設分店是有原因的?！眳^錦澤談到，“首先是定位問題。我們的產品定位是高端紅木家具，主要做零售，客戶群體是一些藏家玩友，而大涌和沙溪那邊，主要以批發和經銷商為主，與我們的客戶定位是不太一樣的。深圳雖然不是紅木家具生產基地，但是是高端產品的主要消費地，對我們而言反而更非常合適。另一個是產量問題。大家都知道，做高端紅木家具的，除了對材質有要求外，對工藝要求更是嚴格，手工藝占了絕大部分，所以我們的家具產量相對一些同規模的企業來講是少很多的。我們的家具很多是一做出來就賣掉了，客戶很多時候都需要提前半年或者一年以上預定才有貨，這種情況下，我們首先要保證總店和深圳分店貨源才考慮其他?！?/FONT>
橫欄新廠區效果圖
這幾年，區氏臻品不斷提升工藝流程，擴大生產規模，優化生產管理，產量不斷提高，貨源相對充足了，也開始考慮在沙溪開店并已經付諸行動，今年6月份沙溪分店即將開業。三十多年后，在紅木家具產業基地開設分店，總經理區錦澤也有些感慨：“大涌沙溪這幾年發展得很迅速，賣場也增加了很多，越來越多的終端消費者選擇直接到紅木家具生產基地采購家具，大涌和沙溪會漸漸成為一個重要的紅木家具商貿中心。而我們也在中山橫欄建了新工廠，今年開始投入使用，生產規模不斷擴大，在貨源方面不再像以前一樣緊張，客戶群體有了，產品有了，我們覺得時機也成熟了，開設分店也就自然而然?！?BR>
做紅木要“笨”一點
區錦澤親自驗收家具
“做家具一定要上心，要‘木’一點，‘笨’一點，只有一心想著家具，才能把家具真正做好?！边@是總經理區錦澤在被很多媒體問起“有沒有想過發展一下其他產業或者擴大營銷板塊”時經?；卮鸬脑??！耙恍┳黾t木家具的企業，開始慢慢加入做房地產、做金融、做投資的行列，因為這些來錢快，回報高。但是我們就比較‘笨’，頂著一顆‘木頭腦袋’，一心一意就做家具。做紅木家具企業的老板比其他家具企業的老板辛苦多了。紅木企業要做得好，老板和負責人不僅要懂木材、懂工藝、懂文化、懂家具，還要懂管理、懂宣傳、懂運營，”可以說既要是紅木專家又要是企業家?！眳^錦澤補充道。
區錦澤在講解官帽椅中尖頭榫與圓頭榫的區別
區氏的員工經常能看到區錦澤在車間和展廳走動的身影，而熟悉他的人也知道他經常到福建、云南、緬甸、老撾等地去看木頭、買木頭，早幾年，他還曾到清華大學進修過MBA，攻讀企業管理等相關課程，可謂事必躬親。2002年區錦澤進入公司時，對工藝、家具、管理是一竅不通的?！爱敃r上班，父親安排我做的是配件采購，后來跟著廠內的驗收師傅學習打磨驗收。驗收工作需要看木工、選材、雕花和打磨，每天都在跟紅木家具制作過程中的許多環節打交道，讓我積累了豐富的專業技能?！焙髞斫邮制髽I管理，給了區錦澤一個大施拳腳的機會，木材選購、產品設計、質量把關、品牌推廣……他環環參與，也有了更大的話語權?！凹t木老板是不能偷懶的，如果你不懂木材，不懂工藝，你就不知道你用的木頭是好木頭還是壞木頭，你就沒辦法分辨員工給你生產出來的家具是好是壞，這樣的家具怎么能放心賣給客戶呢？”現在很多朋友和客戶都會讓區錦澤幫他們看一下木材的真偽，家具的造型比例好不好等，他都能給到專業的意見。
區錦澤在演示用鬃刷打磨后的家具質感有何不同
“我從來沒有想過做其他行業，對我來說，紅木家具目前就是我的全部，我的心思也都全在這?！闭沁@股“木性”，正是這種被區錦澤稱之為“笨”的想法，讓區氏臻品的家具在行業內外受到一致的認可，三十多年來品牌愈發歷久彌新。
區氏臻品的歷史幾乎是與古鎮燈飾、大涌紅木的歷史一樣的。在這三十多年中，區氏臻品伴隨著這兩個產業的不斷崛起和發展，亦一路向前?！拔鹜跣摹?，是區氏臻品在面對瞬息萬變的市場時的堅持，因為這種堅持，無論外部如何變化都不會改變自己的步伐。每一步都按照自己喜愛的節奏來，即可共舞，也可獨舞，才能舞出自己的風采。
蘇州園林中的“曲”徑通幽
中國蘇州與丹麥哥本哈根有多遙遠？是北京時間到哥本哈根時間6個小時的時差，是蘇州園林的小橋流水與丹麥城堡的莊嚴肅穆的差別，是吳儂暖語與丹麥語小舌音的碰撞……但是它們又是相近的。對建筑與家具設計的追求極致，對文化的傳承和弘揚，甚至對明式家具理解，都有相似之處。根植于不同的文化體系，蘇州和丹麥讓中國明式家具中的精髓跟隨時代的步伐，創造出屬于這個時代的家具。
蘇州：蘇州園林中的“曲”徑通幽
說到蘇州，自然而然會想到有名的蘇州園林。在古老的姑蘇漫步，如果將構成小巷的民居，比作一首首樸素的民謠，那么，那些曲徑通幽的蘇州園林便是一首首高雅的詩詞歌賦。因為對照所有描寫深院幽庭的古代名篇，你都會在蘇州園林里找到古人描寫的景物。想必當年造園的時候，園林的主人和造園家們，就像煉句一樣，精心營造了這樣精美的廳堂齋館，樓榭亭臺，而使之成為一首首詩詞精品。本期《臻品薈》帶您走進蘇州園林與那些優美的昆曲。
在中國的戲曲舞臺上，昆曲是雅得不能再雅的陽春白雪，而昆曲的發祥地，也正在蘇州的昆山。由于諸多的因素，這“舊時王謝堂前燕”，雖然最終沒有“飛入尋常百姓家”，但由昆山腔而衍化為一種影響深遠的戲曲程式，并產生過一批像《牡丹亭》這樣的不朽名著，這不能不說是蘇州的貢獻?！傲汲矫谰皧Z何天，賞心樂事誰家原?！?昆曲《牡丹亭》中的主人公杜麗娘唱出了“不到園林，怎知春色”的詞句，不少的中國古典戲曲也都和園林有關。曲，曾經取材于園林，也曾吟唱于園林，與園林有一種天然的契合。
拙政園中的卅六鴛鴦館，便是園林主人與友人們欣賞并演唱昆曲的地方。而網師園的濯纓水閣、怡園的藕香榭，也都具有演戲的功能。清代作者李漁在他的著作《閑情偶寄》中，對我國的傳統戲曲和園林藝術都提出了許多獨特的見解。他認為園林講究布局結構，而戲曲結構也應該像園林一樣，要布置得曲折幽深，直露中要有迂回，舒展處要有起伏。李漁強調曲折之致的理論，恰道出了東方美學的特征之一。
蘇州園林在平面布局上，一般都有一個共同的特點，即分為住宅和庭園兩部分。住宅比較封閉，庭園則比較開放。然而它們之間卻是既獨立又呼應，既區別又貫通的依存關系。與江南習見的大戶宅第相近，蘇州園林住宅部分的建筑大致都按軸線來排列，并依次構建了門廳、正廳、內廳及書房、花園之類。這種江南地區長期以來形成的族居方式的傳統住宅風貌，在拙政園、留園和網師園中，還保留得相當完整。
由于那種一進二進式得排列組合，人們一進到這種宅第，便往往產生庭院深深的感覺。而庭園建筑的布局，卻與住宅部分有著極大的不同。它沒有一處是追求規整與對稱的，或者說，不對稱、不整齊、不均衡、不規則，已成為園林創作中避免重復、力求變化、營造幽深的要領。在庭園部分，這些建筑或聚或散、或大或小，都是鄰山近水、因地制宜。在整個園林建筑中，它們是藝術的精華。正因為一些建筑已經成為典型的藝術品，所以它們便成了某座園林的象征。如拙政園的遠香堂，留園的明瑟樓，網師園的月到風來亭與南側的濯纓水閣，都已是自己的代表標志。在中國的古代建筑中，廳堂齋館、樓臺亭榭之類，可謂樣式繁多。但蘇州園林的建筑，就其匾額題名來講，除了亭、廊、樓這三者具有較明確的涵義以外，其余名稱的建筑，大多沒有固定的范本。以這些名稱來命名，只是取一點古雅的意思。這也正是蘇州園林的建筑，絕少重樣的妙處?？墒?，若要走近它們，其道路又是曲曲折折的。它或許要經過各種式樣的門戶，經過不同名目的游廊，經過栽花種草的天井，經過粉壁無瑕的巷道，作一番明明暗暗、深深窄窄的體驗。恰恰是有了這種體驗，才能夠使人最終獲得豁然開朗的感覺，并從不同的方位，領略那一座座精美建筑的多重形象。
按中國傳統文化的觀點，曲，本富有曲則全的哲學意味。但園林路線之曲，更多的是使人產生了一種幽曲之意。山重水復、柳暗花明，原本也就是人生的況味。
區氏臻品：自成一絕百寶嵌技藝
區氏臻品：自成一絕百寶嵌技藝
臺北故宮博物院為了推廣臺北故宮，請著名導演侯孝賢為其拍攝電影，這樣就有了侯孝賢的第一部紀錄片——《盛世里的工匠技藝》。侯孝賢選取了三件乾隆時期無名工匠的作品，做了細致的刻畫和豐富的聯想，讓我們一窺當年盛世中國的榮景。2014年，中央電視臺紀錄片頻道上映的國內首部全景式展現中國家具文化的大型紀錄片——《家具里的中國》，通過梳理中國家具的發展歷史，追溯木雕淵源，為我們全面展現了中國家具博大精深的文化。
區氏臻品——牡丹寶座
《盛世里的工匠技藝》直接反映了侯孝賢的文化史觀：“文化的歷史很大程度上就是手工技藝的歷史?！笨梢娔芄で山城蓨Z天工的技藝對于文化的傳承有著重要的作用，有了這些工匠的獨特技藝，文化可以以一種別樣的載體不斷地傳承下去。而紅木家具和工藝品可以說是文化傳承最經典的載體之一，它將中國傳統文化和人文情懷表現得淋漓盡致，所以《家具里的中國》在展現中國家具技藝和文化的時候，亦選取了紅木家具做代表。區氏臻品因為在業界公認的出色的家具技藝，榮幸地被選中出演了這部紀錄片。這個榮譽，歸結于區氏臻品無數默默隱身于工廠的工匠，正是這些幕后英雄，以一顆工匠之心，成就了技藝之美。今天，就讓我們走近區氏的工匠和家具技藝，去體會紅木家具那份技藝與文化之美。
在紅木家具的各種精湛技藝中，百寶嵌代表了清式宮廷家具的最高工藝水準。百寶嵌，史稱“周制”、“周嵌”，工藝淵源已久，大致可以追溯到晚明時候，是一種用于漆器、木器等器物的裝飾工藝，以象牙、碧玉、青光石、珊瑚等百寶玉石鑲嵌于紫檀等家具之中。紫檀色調偏于玄沉，玉石、象牙等鑲嵌材料則色澤鮮亮，將它們和紫檀搭配嵌在一起，如此形成了清宮紫檀嵌百寶家具獨特的藝術美感。但在當今的紅木家具行業中，紫檀嵌百寶工藝的傳承并不樂觀，甚至一度瀕于失傳，市面上能將這種絕藝予以發揚光大的相關家具作品更是少之又少，而區氏臻品卻傳承了這個技藝，將百寶嵌發揚光大。
區氏臻品——百寶嵌技藝
在2012年深圳的“紫檀嵌百寶宮廷家具品鑒會”上，區氏臻品展出多款紫檀嵌百寶清式宮廷風格仿古家具，讓參觀者大飽眼福，共同見證了百寶嵌的精湛手工技藝。尤其是展出的《小葉紫檀嵌百寶花卉九扇地座屏》，更是將百寶嵌工藝發揮到了極致。該屏風共分九扇，通體選用紫檀，每扇屏心都嵌有百寶玉石雕成的各種玉石花卉圖案，色彩鮮艷，姿容富麗，氣勢雄渾，構思精巧，布局嚴謹，嵌飾工藝精湛，足以媲美歷史水平，甚至在一些方面上還有所超越，十分精美。
在采訪區氏臻品的老友——原故宮博物院文?？萍疾恐魅?、中國文物學會專家委員會專家曹靜樓時，其多次盛贊了區氏的百寶嵌技藝，稱其“非常接近清代宮廷家具的味道”，其工藝細膩，寶石的挑選、雕刻和鑲嵌都非常嚴謹，這種工藝水平在紅木行業可以說是首屈一指，無人能出其右。
百寶嵌做起來有多困難？曾經有客戶出高價想讓區氏臻品按照清代一嵌百寶的盒子做一個仿古的出來，總經理區錦澤在看到圖片的時候，就已經在構思如何將這些寶石配齊，并且顏色和質地都達到要求，還要雕刻出人物那種態勢，算下來，可能三年的時間都不一定做得出來?！艾F在的工匠即使做得再好，也無法達到當年盛世時候的那種技藝。在古代，無論文人還是皇帝，對這些器物的要求都是非常高的，他們不惜花費大量財力物力，就為了追求一種極致的美。這也成了一種推力，令工匠將技藝發揮到極致?，F在的企業無論從哪方面來講都無法與當年的皇宮相比，能將百寶嵌做好少之甚少?！眳^錦澤說道。
區氏臻品——百寶嵌作品
區氏的百寶嵌技藝是十分講究的。由于百寶嵌的鑲嵌物多種多樣，如瑪瑙、古象牙、玉石等，不同材質的硬度和彈性不一樣，雕刻的手法也會不一樣，難度也不一樣，稍有差池，嵌上去的東西就容易脫落，反而讓家具變得不好，所以制作的進度會比較緩慢，也只有慢工才能出細活，成就今日區氏的百寶嵌技藝。
蘇式家具與江南文人情懷
區氏臻品——黃花梨·透雕麒麟紋圈椅
蘇式家具亦稱“蘇作”。蘇州地區是我國明式家具的主要發源地，故蘇式家具是明式家具的典型代表。
蘇式家具的發展和風格的形式，與蘇州地區高度發展的文化藝術及特定的文化環境有著密切的關系。明清時期，蘇州地區園林密布，秀甲天下，一時文人匯集，物華天寶，人杰地靈。明清時期蘇州城鄉共有園辦二百多處，為全國之首。其中不少為文人所構筑，如唐寅(桃花庵)、文震亨(香草垞)、段玉裁、汪琬、袁學瀾等皆在蘇州有園。這些文人士大夫追求高逸脫俗的意境，寄情山水花草，對蘇式家具產生潛移目默化的影響。特別是明代文震亨的《長物志》、屠隆的《考盤余事》及清代李漁的《閑情偶寄》，這三部書對明清家具進行了品評和總結，推動了蘇式家具藝術水平的提高。蘇式家具之所以脫穎而出，流風彌漫，確實可以說是這種文化背景之下孕育的結果?，F存姑蘇庭園中的明式家具，無不造型簡練，樸素大方，古趣淡雅，似有小橋流水，江南人家的韻味。
區氏臻品——羅鍋棖素身禪椅
作為物質產品所體現的精神文化內涵，蘇式家具首先是從物體造型中傳達出一種優秀的傳統、思想和審美觀念。長期以來，中國古代遵循“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾，何也？質有余者不受飾也，至質至美”的藝術傳統，明代和清代前期的蘇式家具繼承和發揚了這一藝術傳統，其造型的純樸清雅、氣韻生動，不重雕飾、強調天然材質的審美格調，同樣表現出了異曲同工的旨趣。這種旨趣或審美意韻，正是江南文人長期津津樂道的“以醇古風流”為根本目的的追求。
區氏臻品——黃花梨·霸王棖酒桌
在江南文人的眼里，生活的格調和方式，包括陳設布置、家具器物，一切皆是主人愛好、品性和審美意識的體現。因此，對陪伴自己日常起居生活的家具，必求簡約、古樸，表現出種種脫俗超然之氣，甚至一幾一榻都要盡量合乎他們生活的最高理想。尤其經過晚明幾代文人的格外講究，蘇式家具在傳統文化的浸潤中獲得了這種人格心靈的物化。從明人高濂的《遵生八箋》到文震亨的《長物志》，再有清人李漁的《閑情偶寄》、沈復的《浮生六記》，我們可以看到，他們都著意傳統化的江南人生觀，尋求現實生活物質文化的精神開拓。文氏惟恐“吳人心手日變”，“小小閑事長物，將來有濫觴而不可知者，聊以是編堤防之”，寫下了一部《長物志》，使今人也觸摸到了時人的那份真情實感，使我們了解到他們在物質生活中最刻意要求的文化情懷。
區氏臻品——黃花梨·塔剎紋南官帽椅
今天，從幾百年流傳下來的一幾一榻之中，我們看到了這種“古人制幾榻”的形制和規矩，即蘇式家具崇尚簡樸無華、言簡意賅，精雅而富有意趣的造型美和濃郁深沉的文人氣息。蘇式家具中的圈椅、文椅、玫瑰椅、書桌、畫桌、書櫥、畫柜、花幾、香幾等等，都已成了蘇式風格最具典型的造型形象，它們是中華民族傳統文化不可多得的藝術瑰寶。
百寶嵌賞析：《小葉紫檀嵌百寶花卉九扇地座屏》
區氏臻品——《小葉紫檀·嵌百寶花卉九扇地座屏》
產品名稱：
區氏臻品《小葉紫檀·嵌百寶花卉九扇地座屏》
賞析：
區氏臻品生產的該座屏，帶底座而不可折疊，古時多用于主座后之屏障，以顯其貴，史載：“天子當屏而立”，即言此理也。此屏分九扇，首尾兩扇斜向外展，遂使全屏站姿，有似圍屏拱立，氣象恢宏，巍然肅穆。各扇亦如圍屏型制，屏帽餿成如意云形，其上浮雕西番蓮花紋。屏心居中均以百寶玉石嵌飾為四時花卉：榴火自紅，牡丹鮮艷，共著四季勝景；寒梅傲放，玉茗羞開，各具百花性情，應目琳瑯，五彩斑斕；群芳爭艷，一屏獨攬，非惟工藝之精，亦罐匠心之妙。屏心上下，皆攢框刷槽裝絳環板，其上亦雕以西番蓮花紋，互作呼應，布局嚴謹。又各處大框、子框通作打，凹凸起伏，觀之宛如劈料而就，工細入微，收致奇韻。下承須彌座，氣勢雄渾，堪輿承重，末以云紋足落地。此屏形制恢宏，肅穆大氣，深追清宮御制之精要，允稱傳世重器之典范。
區氏臻品《小葉紫檀·嵌百寶花卉九扇地座屏》局部
專家點評：
原故宮博物院文?？萍疾恐魅?、中國文物學會專家委員會專家曹靜樓
此座屏選材豪奢精良，選用上等印度小葉紫檀而制，紋理縝密油潤，色澤沉穆富麗。其鑲嵌用料名貴華美，種類繁多，有象牙、碧玉、青光石、珊瑚、綠松石等，繽紛異彩。屏心花卉圖案葳蕤繁盛，雕琢刀法嫻熟，狀物精微細膩。此屏之紫檀嵌百寶工藝，其水平之高，獨擅勝場，堪為業內一絕。此屏之制，于工藝研究及藝術審美領域，都獨具價值，誠為投資收藏之上乘珍品。
故宮博物院研究員、古典家具專家 胡德生
此件作品型制經典，仿清宮舊藏《清乾隆嵌玉石花卉圖圍屏》而制，規格比原款略大，而比例相差無幾。就選材及工藝而論，區氏臻品此作品訪舊制而譜新聲，有其創意之處。故宮原作為雜木屏心，于漆地上嵌玉石花卉，題乾隆御制詩。此作 品則通體選用紫檀，屏心嵌玉石花卉，紋樣與故宮原款無異， 唯將原款楠木漆地改為紫檀為底鑲嵌，色澤更加協調一致。整 體韻味富麗堂皇、肅穆威嚴，其工藝精湛，足以媲美前作，垂范后世。
丹麥：設計者的童話王國
丹麥建筑
提起丹麥，人們自然會聯想到安徒生美麗的童話和玻爾父子的量子力學理論。丹麥是北歐斯堪的納維亞半島上的一個小國，國土面積4萬3千平方公里，人口500余萬。但在國際設計界，丹麥卻是一個很有影響的國家，在城市規劃與設計、建筑設計、室內設計及相關的家具、燈具等設計領域獨樹一幟，創造了一種簡潔、溫馨、自然而富于人情味的人居環境而為世人稱道。
丹麥建筑
對于丹麥人來說，一個完整的人居環境應包括從城市、社區到住宅的各個空間層次，建筑的室外空間與室內環境同樣重要。丹麥的城市設計強調人的活動，尤其是人與人之間的交往應是人居環境設計的重心。近幾十年來，丹麥的許多城市的公共空間都進行了人性化的改造，人們的戶外交流活動顯著增加，市民親切交談的動人場景隨處可見。就像家中的客廳一樣，都市中的客廳也需要精心設計的街頭家具，特別是各種形式的座椅。正如丹麥著名的城市設計家楊?蓋爾所說的那樣，一個好的城市應該是一個隨時隨地能坐的城市。
丹麥的城市設計強調人的活動
美人魚雕像
普通丹麥人的家居設計大都十分簡潔而實用。由于偏愛自然的色彩與質感，給人一種溫馨、宜人的感受，為家庭成員度過漫長而寒冷的北歐嚴冬提供了重要的心理依托。丹麥人把設計作為一種生活方式，一種物質文化，因而在居家環境的每個方面都體現出設計的匠心，許多家庭用品既是世界各地博物館中的藏品，又是尋常百姓家中的生活必需品，創造了一種精致的生活情調。與我國建筑設計與室內設計相互脫節的情況不同，丹麥并沒有專門的室內設計專業。建筑師不僅要設計建筑，而且要設計室內以及家具、燈具、陳設乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內風格的連貫與統一。
丹麥手工藝和設計一直追求品質，不喜歡平庸。一把椅子，一個花瓶，咖啡壺或現代音響，不管是手工生產還是機器制造，總包含著一種情感上的舒適度。在丹麥，任何一件設計都是被視為種充實生活的方式，而不是作為地位象征。丹麥設計師遵循一種現代與傳統結合的原則，以獲得形式、功能、材料、色彩、質感、耐用性和成本之間的最佳平衡，從而創造優良而平民化的設計風格。
丹麥建筑
丹麥的家具設計非常著名，首都哥本哈根的貝勒中心是世界三大家具展銷中心之一。丹麥很重視自然資源和手工藝傳統在家具中的適當應用，家具十分講究采用天然的材料，如木材、皮革、藤條等。一般木質家具多不上油漆，而采用磨光上蠟的工藝，以保持木材的自然紋理與質感。在二十世紀后半葉，丹麥涌現出許多重量級的國際設計大師，都是從傳統入手達到設計頂峰的丹麥的設計師。他們非常關注東方藝術和設計方面長處，從中國明代的家具，中國的瓷器到日本的手工藝品，丹麥人都認真地研究，并且從自己的傳統中找尋可以沿用的元素，加入到他們的產品中去。
別有趣味紅木工藝品
區氏臻品：別有趣味紅木工藝品
說到區氏臻品，很多人可能想到的是自成一絕的百寶嵌家具和有獨到之處的明式家具，但是除了這些形制比較大的家具外，區氏臻品每年亦會生產一批別有趣味的紅木工藝品，如官帽箱、宮燈、果盒、小擱架等，均制作精良，工藝考究、品相完美，為許多藏家玩友的心頭所愛。以下我們也精選一些精美的工藝品供大家賞析。
別有洞天官皮箱
區氏臻品：官皮箱
區氏臻品：官皮箱
該兩款不同材質的官皮箱，箱蓋盝頂式，蓋面及蓋身四角皆平鑲銅飾件。中設圓面葉及云頭拍子，可以上鎖銷。箱面硬擠式，攢框平裝板制，以銅合頁連箱體，居中設亮銅吊牌。兩側安銅質吊牌。兩側安銅質提環，以便提挪。啟門而觀，內分三層，設屜七具，置列井然：上下兩層各為長屜，中層方屜居中，兩側再分兩層安屜，屜面光素飾魚形吊牌，精致小巧。底座四角亦平鑲銅飾件，正面做壺門式亮腳，緣邊起陽線，凸顯壺門之形，以虛寫實，堪為點睛之筆。在臥房里放置這樣一個古色古香的官皮箱，雅致的花紋，精致的款式，還滲出淡淡的若有若無的香氣，是視覺和嗅覺上的雙重享受。
莊重優雅紅木宮燈
區氏臻品：宮燈
區氏臻品：宮燈
該紅木宮燈采用小葉紫檀精雕細刻而成，木紋細膩、色澤光亮、美觀耐用。其采用榫卯結構連接，雕刻工藝以通雕為主，彰顯通透玲瓏的工藝效果。燈壁繪精致花紋，優雅典質，整個宮燈散發著濃郁的東方魅力。其在建筑空間中能夠與其他各類陳設融為一體，沒有絲毫的違和感。
俏皮可愛果盒
區氏臻品：果盒
區氏臻品：果盒
該果盒采用百寶嵌技藝裝飾。盒身八面，俯視之但見層級分明，線腳多變，研秀耐看。在盒蓋上以瑪瑙、玉石等物鑲嵌成“法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤腸結”這些傳說中佛教的八種法器組成的八寶紋，寓意八寶生輝。加之紫檀為底，彼此配搭映襯，一時諸色紛呈，精美絕倫。盒蓋邊緣及盒身立墻皆打洼浮雕西番蓮紋，枝葉舒卷多姿，生機洋溢。底安八足，雖矮壯小巧，而不失古拙之趣。果盒每格都可獨立抽出來，其打磨光滑，與每個小盒之間的縫隙縝密，既不過于寬大亦不卡的過緊，尺度和比例把握得恰當合適。
品相極佳童子牧牛
區氏臻品：童子牧牛
該件童子臥牛工藝品，牛毛根根清晰可見，細密卻不凌亂，形態飽滿，品相極佳。這件童子牧牛純手工雕刻制作，其水牛身上的每根牛毛都是工匠一刀一刀雕刻出來的，花費3個多月才雕刻完畢，一年都做不到5、6件的作品。用手觸摸該件工藝品，可以感受到牛粗壯有力的肌肉，順著各個紋理透出來，而牛和童子的表情也細膩到位，看著這件工藝品，能感受到那份童子牧牛的樂趣。
工藝品并不比家具好做，而區氏臻品工藝品的種類之多，工藝之精湛，是紅木家具行業有目共睹的。無論是從家具還是工藝品，都能體會到區氏臻品無處不在的技藝之美。
漢斯?維格納與明式椅
漢斯?維格納（Hans Wegner ），1914-2007，生于丹麥，20世紀最偉大的設計師之一，其將中國明式椅中的美學在現代設計中再生，至今沒有一個外國人能夠超越他。其一生中設計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。今年正好是漢斯?維格納百年冥誕，丹麥設計/*博物館特別舉辦「Just One Good Chair」百年回顧展向大師致敬，2014 米蘭家具展，也可看見不少維格納作品身影。本期《臻品薈》，也帶您一同走近這位偉大的丹麥設計師與他的設計王國，探索其與明式椅的不解情緣。
漢斯·維格納（Hans Wegner ）
“簡潔對我來說就是剔除到可能的最基本元素：四條腿、一個座位、椅圈和扶手?！?/FONT>
The Round One
The Y-Chair
維格納的設計簡單，直截了當，沒有任何不必要的東西，每一條漂亮的曲線，每一個雕塑般的細節都有其實用的目的?！昂芏嗤鈬藛栁覀冊鯓觿撛炝说滐L格，我說這是不斷提純的連續進程，簡潔對我來說就是剔除到可能的最基本的元素：四條腿、一個座位、椅圈和扶手?！边@是維格納對設計的理解。早年，在探索這種簡潔的風格的時候，維格納受線條簡練、婉麗圓潤的明式圈椅啟發，以溫潤質樸的木作質地，加上堪稱北歐設計DNA的有機線條，呈現明式家具的優雅與當代設計，設計了一系列有名的椅子。
Hans-Wegner-Valet-Chair
1949年漢斯?維格納設計了著名的 The RoundChair（圈椅），隨后推出The Folding Chair ，The Three-shells Chair和The Y-Chair。1950年美國雜志 Interiors 有一篇文章介紹了維格納設計的The Round Chair，美國人一下子迷上了它，稱其為“世界上最漂亮的椅子”，它也在尼克松和肯尼迪1960年的總統競選電視辯論上出現，從此它就叫做“The Chair”（圈椅），這也讓丹麥設計走向國際的舞臺。
“他們也許幾百年前就做了它了，這里沒多少新的?！?/FONT>
維格納設計的圈椅
在眾人盛贊維格納的帶有中式元素的椅子時，維格納用了這句話謙虛回應。維格納的“中國椅”在造型與空間上，對明式圈椅基本上未作改動。選材上以天然木材為主，以木材自身紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以質樸、雅致、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術特征。維格納對明式圈椅的改造主要表現于裝飾的精簡。他完全舍棄了獨板靠背上的雕飾，呈現出現代工業產品的簡約；在座面上增設椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適；椅腿造型上粗下細，減少明式圈椅的莊嚴渾厚性，增加了輕松活潑的趣味，表達出現代生活的氣息。
“一張椅子沒有前后之分，所有的側面與角度都一樣美麗?！?/FONT>
改良版拿掉了藤條裝飾，展現完美精準的Z字型榫接技術
hans-wegner-peacock-chair
維格納設計的家具對于美有一種敏銳的洞察力，在他的家具設計中有一種極富感染力的質量。其設計的家具線條流暢誘人，對工藝和造型的細節要求完美，要求從每一個角度看過去，椅子都一樣美麗。維格納的The Chair（圈椅）原始版本，在椅背處加入藤編設計，很多人都疑惑，一生追求簡潔設計風格的維格納，為何會做這種“多余”的設計？原來這是因為當時的木工工法技術尚不夠進步，在制作圈椅椅背時，榫接處無法呈現完美平滑的Z字型，幾經考慮后，維格納便以藤編纏繞用以遮掩榫接處，后來隨著榫接工藝的精進，現在的圈椅版本不再采用藤編樣式了。對每一個細節的考慮周到，成就了維格納設計“每一面都美”的高度。
“當人們坐上一張椅子，那張椅子才真正被完成?！?/FONT>
Hans-Wegner-China-Chair
Hans-Wegner-China-Chair
維格納這句話表明在家具設計中，最重要的始終是使用功能。40年代維納設計了著名的扶手椅，這把椅子最初是為有腰疾的人設計的，坐上去十分舒服，被奉為椅子設計的經典，成了世界上被模仿得最多的設計之一。在《孔雀椅》的設計中，維格納特別在椅背的部分設計扁平背條，以服帖坐者的肩胛骨，并符合人體工學的舒適性。區錦澤也曾說過：“家具是服務人類的，而不是人類適應它?！边@說明，一件家具，需要得到使用者的認可，它才能稱之為家具。
“一條好的椅子需要用上50年?！?/FONT>
Hans-Wegner-China-Chair
Hans-Wegner-China-Chair
這是維格納對家具質量的要求?？v觀明式家具，歷經幾百年依舊如新的不勝枚舉，除了材質的堅韌外，榫卯結構也是其堅固耐用的一大原因。而維格納設計的中國椅，在很多地方也借鑒了這種榫卯結構。如《PP 518》公牛椅，椅背的榫接處是由6塊木片接合而成，不但展現極簡的幾何風格，而且堅固耐用。而圈椅的椅圈在1991年由預壓工藝代替，帶來更高的強度，扶手和靠背的榫卯結構采用了Z字型，在工藝上有所加強。維格納說一條好的椅子需要用上50年，用這句話來檢驗他的圈椅，那么它已經足夠是一條好椅子了。
Hans-Wegner-China-Chair
明式家具，特別是椅子是中國家具史上的一個設計頂峰，這個頂峰我們中國人至今也沒能超越。而維格納吸收明式家具設計的椅子，除了將丹麥現代主義設計推向全世界，也將中國的明椅進化到新的一層。而我們也希望，當代的紅木家具企業，能將明清家具的精髓融合現代設計，也創造出屬于當代中國的獨一無二的具有“中國味道”的家具。
區氏臻品：時間是最大的奢華
區氏臻品：時間是最大的奢華
江詩丹頓是著名的手表奢侈品牌，其相配套的手表收藏盒都要求做工非常精湛以與他們的手表相匹配，因此他們選擇與蘇格蘭手作坊——方法工坊（Method studio）合作，生產他們所需要的同樣奢侈的表盒。方法工坊（Method studio）為江詩丹頓所做的手表收藏盒，每件耗時300小時，暗藏了許多精巧的機關與精美的手工痕跡，就像珠寶盒的精致與美麗，令人愛不釋手?？梢?，一件奢華的奢侈品，既凝結了精湛的手工藝，也需要花費大量的時間。
好的紅木家具中精湛的手工藝自不必多說，而從干燥、開料、雕花、打磨到上漆，每一步都耗時耗力，有些工藝復雜的家具，甚至做個三、四年才做出來也實屬正常，因此無論從手工藝、時間來講，好的紅木家具都可以說是一件奢侈品，這從明清兩代達官貴人和皇宮貴族都追捧就可看得出。
到了現代，一件好的古典家具更是不折不扣的奢侈品，君不見，在各大拍賣會上，拍出的那些高價家具，每一件都經過了時光的歷練，珍貴無比。區氏臻品早年由董事長區勝春監制的一些家具，也有幸進入了拍賣行，在仿古家具拍賣專場被一些收藏行家進行拍賣。區氏臻品的每一件家具不能說都是奢侈品，但卻是以奢侈品的態度在制作，這除了體現在工藝上外，還體現在時間上。
真正意義上的奢侈品，其奢華的背后都耗費了足夠多的熟練工人的時間成本。區氏臻品擁有一群熟悉各紅木工藝環節的工匠，每個工匠都擁有自己的技能，并且將這項技能做精做專，做到別人不能做到的境界。而且區氏的家具為了保證質量，在細節上花費了大量的時間，打磨的次數，上漆的次數每種材質不一樣，要求的次數也不一樣，但是一定要達到完美為止。而一件家具能不能成為收藏品或者奢侈品，很多時候就是由這些耗時耗力的環節和細節決定的。
除了花費在制作上的時間成就區氏家具的奢華，另一個就是區氏的家具也能給到客戶時間上的奢華享受。在如今這個生活節奏日益加快的社會中，時間對于很多高端人群來說是最奢侈的，也最值得珍惜。而對時間的珍惜衍生到設計上就是“專注感”——就像很多區氏家具的藏家玩友經常說到的一樣，進入了擺放有精品古典家具的空間之后，會專注在這個空間里，體驗品玩家具的樂趣而不被紛紛擾擾的城市生活所打擾，這種平靜的家居環境恰恰是一種最奢華的體驗。
時間是最大的奢華。明清家具延伸到現代，依舊帶著一種“古韻”，而“古”代表著一種時間的歷練，代表“慢時光”，這是其他家具無法比擬的。每個時代都有著屬于這個時代的奢華，如今，日益加快的生活節奏，讓“奢華”一詞在時間上體現得更明顯。而區氏家具，傳承了明清家具的“古韻”，也將時間凝練在家具中，呈現給人們時間的奢華。
劫匪的品位
區氏臻品：茶枱
在某期《新周刊》上，刊登了一篇極有意思的文章，叫《劫匪的品位》。說的是2007年左右，臺灣經濟每況愈下，老百姓日子不好過，搶劫案也跟著多了起來，而且是什么地方都可能遭搶，大到銀行、運鈔車，小到超市、加油站，真是五花八門、不一而足。但令人匪夷所思的是，竟然連茶葉店也有人搶。光天化日之下，只有一名劫匪，卻搶走了某茶店價值500多萬臺幣的貨品（折合人民幣100多萬）。您一定覺得奇怪：值這么多錢的茶葉，那得有多少??！一個人哪能弄得走？其實不然，一個旅行袋就全裝下了。
被搶的是一家很不起眼的普洱茶店，老板收藏了很多陳放幾十年的老普洱，像這樣的老茶，動輒幾十萬臺幣一餅，老板因此而擁有千萬臺幣的身家。但他為人極其低調，外表根本看不出來，大概就是為了財不露白?？烧l承想，結果還是讓賊給盯上了，而且還是個對普洱茶有著極高品位的賊。
說這個賊品位高，可是一點兒都不夸張。古董級的老普洱雖說身價驚人，乃茶中奢侈品，但外表上根本看不出來。絕不像那些時尚類奢侈品，個個光鮮亮麗，引人注目。老茶餅都是灰頭土臉，其貌不揚，別說是一般人，就是段位稍低一點兒的茶客，恐怕都做不到慧眼識珠。況且這聰明的老板有意把古董級的茶餅，與幾十元的普通茶餅混在一起擺放，尋常人等哪里分辨得出來？可誰想到這位劫匪就不是一般人兒，眼光精準，出手利落，對那些賣相極好的大路貨看都不看一眼，拿的全是身價矜貴的老茶餅。照這么個拿法兒，500萬也就十來個茶餅的身價，自然是一個旅行袋就全裝下了。
老板事后接受采訪時對記者說，他當時一看劫匪那挑茶的架勢，立馬就傻了眼，知道來的不是善茬兒。只好和劫匪商量，說我給你50萬現金，你放下東西走人，我也不報警?？山俜藚s頭也不抬地說：“我要貨啦！”碰到這樣有品位又執著的劫匪，再低調精明的老板也得認栽。記得老輩人常說一句俗語：“不怕賊偷，就怕賊惦記?！碧子眠@句話，我想說：不怕賊惦記，就怕賊有品位。
區氏臻品：從“明清風格”到“區氏風格”
“明清風格”到“區氏風格”
說到明式家具，大家會想到它“比例勻稱、收分有致、體態秀麗、造型洗練、含蓄圓潤”的風格特點，而說到清代家具，“用料厚重，尺度宏大，雕飾繁重、渾厚富麗”的形象便浮現腦海，這是經過了幾百年的傳承后，明清家具留給我們的印象。到了現代，很多紅木家具企業在明清家具的基礎上，不斷改進和創新，力求創造出屬于這個時代特色的家具，區氏臻品便是其中一家。
區氏臻品：四出頭官帽椅
目前，在網絡上搜索相關區氏的信息，有時候會看到有些打著“區氏款”字樣的家具在網上販賣，就像淘寶上的“明星同款”一樣，區氏的家具在業界也受到追捧，很多款式成了一些企業模仿的對象。但是這些企業無論再怎么模仿，都無法達到區氏家具那種風韻，很多資深玩家都能分辨出其中的區別，而區氏臻品從董事長區勝春、總經理區錦澤，到底下十幾年的老員工，都能分辨得出哪些家具是區氏自己做的，哪些是訪的。到底“區氏風格”的家具有哪些特點能被這樣分辨出來？
區氏臻品：交椅
總經理區錦澤在提到如何能分辨區氏的家具時，給出了非常詳細的分辨方法：“首先看造型比例。比如我們生產的明式家具，型制突顯，通過比例、器型、邊線、弧位等元素，細膩地將明式家具那種簡練文綺、空靈俊秀的氣質表現出來。對古典家具來說，造型比例是非常重要的，拿捏不好，差之一毫可能就失之千里。有些仿我們的家具，不是厚了一些顯得笨重，就是薄了一點變得軟弱無力。第二是看雕花。雕花是非常能體現一件家具神韻的。人物表情生不生動，圖案層次分不分明、立不立體，都是一項評判的標準。雕刻講究慢工出細活，我們就是一個小件工藝品的雕刻，有時都能用上一兩個月的時間。再是打磨與上漆。這看似容易，其實非?？简灩Φ?。一些家具的外形仿得再像區氏的家具，但是一看細節就會發現不同。一些隱蔽的邊角，比如榫卯的連接處，很多企業都打磨不到位，但是區氏會將每一根毛刺都磨掉，每個面都打磨得細膩平滑，無論哪個位置摸上去都一樣溫潤光滑的。而上漆，這個更講究工藝。我們選擇用上好的天然生漆，也就是“大漆”進行上漆。為了做好這道工序，我不僅親自去生漆產地挑選生漆，為了改進生漆工藝，我也遍尋業內老前輩和隱藏在民間的家具手工藝人，還收購了一些上漆工藝做得好的古家具，仿照著，與工匠不斷研究改進?，F在我們在給一件家具上漆時，都要經歷“上漆、打磨，再上漆、打磨”的工序，根據木材的不同差不多要重復六七次才算完成。而且打磨時必須要順著木材表面的紋理來打磨，不能隨意擦拭，要做到木材紋理自然而絢麗，且家具表面平整光潔，色澤溫潤晶瑩才算合格。這樣的家具表面會呈現出一種由內而外的溫潤感?！?/FONT>
區氏臻品：椅凳類
區氏風格為何難以被模仿？區錦澤談到：“就是其他企業從區氏挖一個幾十年的工匠去給他們做家具，都沒法做出區氏家具這種感覺來。因為區氏的家具是一個團隊通過不斷的溝通做出來的。我覺得做家具最重要的就是溝通，上道工序與下道工序的溝通，團隊一起的溝通。紅木家具因為手工的原因，不可能每個工匠每次做出來的東西都一樣，可能這次雕花，有個地方雕得稍微纖細了一點，那么雕花師傅就需要跟打磨師傅溝通好，打磨的時候就要注意這個地方，不要磨掉或磨穿了，這樣一環扣一環，每一步都做好，才是真正的區氏風格。而區氏的每個工藝環節的主管都是有十幾年經驗的工匠，他們對每個步驟要執行的標準都非常清楚，這是其他企業沒有辦法做到的?！?/FONT>
區氏臻品：椅凳類
一種風格的形成不是那么容易的，明清風格的形成都需要百年，區氏能取得今日成就也積淀了三十多年。風格的形成依靠的是技藝的呈現和文化的積累，在這個盛世中，區氏臻品用技藝書寫了自己的歷史，“區氏風格”在浩瀚的流派和作別中，不算顯眼，但就像一個小眾的獨立品牌一樣，亦散發自己的光芒。
那些年拍出的天價普洱
區氏臻品：那些年拍出的天價普洱
2004年春節，魯迅和許廣平珍藏的3克的清宮普洱茶拍出1.2萬元，相當于每克4000元,，比黃金貴了十幾倍。
魯迅珍藏的清宮普洱茶
2005年廣州茶博會上，德利茶業50克重的陳年舊普洱，被香港客人鐘先生以13.8萬元拍得；勐海興海茶廠的普洱斑章熟餅，則以8.8萬元被買家競得。
2005年，“馬幫茶道?瑞貢京城”老舍茶館，姜昆主持拍賣，張國立先生捐獻出來的一桶（7餅），以160萬的價格成交。
一桶（7餅）
2006年9月，昆明首屆中國普洱茶國際博覽交易會上，瀾滄古茶有限公司的雙綠牌宮廷散茶一百克茶葉以22萬元競得。
2007年5月，深圳茶博會上，臨滄鳳慶茶廠的一餅499克的名貴普洱茶——“錦繡茶祖”，以40萬元高價拍走，每克800多元，創下新茶拍賣最高紀錄。
錦繡茶祖
2008年12月15日中國嘉德四季拍賣會中，普洱茶專場拍賣即“普天同慶傳世經典”陳年普洱專場總成交額達554.3萬元。
普天同慶傳世經典陳年普洱
2009年12月中國嘉德第二十期四季拍賣會陳年普洱茶的專場拍賣，88件收藏級的普洱現身拍場，總成交額733萬元。其中，一塊歷史長達百年、重280克的紅票宋聘圓茶以35萬元起拍，拍到50.4萬成交。
紅票宋聘圓茶
2010年12月中國嘉德第二十期四季拍賣會陳香滋氣——普洱茶臻品的專場拍賣，45件收藏級的普洱現身拍場，總成交額1449萬元。其中，同興號向純武內飛圓茶（一筒）和同慶號龍馬商標圓茶（一筒），以134.4萬元成交，而最貴的福元昌號藍內飛圓茶（一筒）以504萬元成交，截止到目前普洱茶最高的交易價格。
“陳香滋氣--普洱茶臻品”普洱茶專場紅印圓茶
2013年6月，重慶市首家普洱茶博物館的拍賣會上，兩款上世紀50年代的珍藏普洱茶亮相，最后，重量為2斤的紅印圓茶以16.8萬元的價格成交，而僅半斤重的藍印鐵餅則拍出了18萬元的天價。
茶、紅木、古玩、字畫等都蘊含著中國深厚的傳統文化，隨著時間的沉淀和雕琢，它們的收藏價值與投資價值不斷加深，怪不得經常被“有品位的賊”給惦記著。但就像只有“型材藝韻”皆絕的紅木家具才值得收藏一樣，能拍出“天價”的茶葉，除卻部分炒作的因素，也必然有其獨到之處。藏家玩友在收藏之前一定要多聞、多問、多品、多看、多學，切不可盲目。
工匠之心成就技藝之美
工匠之心成就技藝之美
在逐漸富裕的年代，隨著工業化的進程，手工業逐漸縮小，很多手工工藝也逐漸失傳，就如紅木家具中的百寶嵌技藝一樣，目前除了區氏臻品，能做得好的屈指可數。好的技藝離不開好的工匠，但是在機械化時代的碾壓下，目前愿意從事手工業的優秀工匠卻越來越少，紅木家具這個以手工為主的產業面臨巨大考驗。幸好，區氏臻品三十多年過來，聚集了一批優秀的工匠，他們有的從區氏成立之初就一路跟隨，有近三十年的工作經驗，他們在浮躁的工業時代中，依舊保持著一顆純粹的工匠之心，是他們成就了區氏家具的技藝之美。
大多數人走進區氏臻品古鎮的展廳，都會由衷的發出贊嘆。一眼看去，型正藝精的紅木家具在燈光的照耀下散發攝人心魄的美，每一件家具似乎都蘊藏著一個故事，走近她，觸摸她，感受她，時光沉淀在這些紅木家具中，幻化成一陣清風，拂過你的腦海，撥動你的心弦。而那些恰到好處地擺放在紅木家具上的精致小件紅木工藝品，作為紅木家具的衍生物，就像紅木家具生出來的漂亮女兒，又有著一種迷人風采。這是區氏家具呈現出來的技藝美。
你完全無法想象，這份沉靜而奢華的美，竟然都出自那些滿身灰塵、因長年勞作皮膚粗糙、指節粗大的平凡工匠之手。他們衣著簡樸，終日與木頭、雕刀為伴；他們沒有多高的文化，卻對紅木家具有著深刻的領悟；他們沒有系統的學過設計，卻能看到送過來的圖紙，就自然知道該如何制作和雕刻……在機器的轉動聲中，在雕刀與木頭的碰撞聲中，在工匠的交談聲中，經過漫長的制作周期，經過多位工匠之手，一根木頭，幾塊木板，如同施了魔法一般就變成了一件精美絕倫的紅木家具。
區氏臻品的工匠身上，有著一種沉靜樸素之美，他們專注而專一，有著極大的耐心。技藝，需要工匠長時間的修行才能掌握，而一件家具和工藝品呈現出美的氣質，是通過各個細節積累而成的，而細節的處理到位，需要工匠耐心細致的制作。就是那件看似平常、簡單的禪椅，其藤編軟屜細看卻細密，柔韌平滑，紋理豐富多變，有著水波樣暗紋，是區氏臻品的工匠們的特色技藝，而那摸起來平滑細膩的扶手和靠背，是經過了工匠們無數次打磨的結果；就是那些精美的百寶嵌，是區氏臻品的工匠們通過長時間的找尋合適的寶石、貝殼、珊瑚等物品，再經過細細配色與精湛的工藝才鑲嵌而成……做一件家具費時費力，一個細節需要重復多道工序，但是從區氏臻品的工匠臉上卻沒有看到任何的不耐煩，他們神情寧靜，一副幸福的樣子，以做人的心態做家具，就是他們的宗旨。
工匠不是機械裝配廠那些像螺絲釘般，在生產線上猶如機械人般操作著機器的工人們，他們是幸存于這機械文明所主導的社會必須被保護的生活與工作方式。我們相信，工業化會將帶動整個紅木家具行業更快速的發展，但是，我們也看到，作為一個還是以手工為主的產業，保持“工匠之心”，尊重工匠、尊崇手藝、承認價值，傳承工匠精神，依舊非常重要。而區氏臻品，正是傳承了這種工匠精神，在歷史河流的沖刷中，依然保持“工匠之心”的純粹，用實踐證明了“以技藝捕捉到的文化特質，最能體現該文化的美和深沉意識”這句話。
時光里的陪伴
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！比藗兂Ｓ眠@首詩形容時光流逝、物是人非的無奈與惆悵。對于各行各業來說，銷售員都是流動比較頻繁的一個職業，許多客戶可能與銷售員只有一面之交，下次再來就換人了。這種情況在很多紅木家具企業中也是一樣的，展廳中銷售員的面孔，似乎經常在更換，年年不同的也大有企業在，但在區氏臻品這種情況卻比較少發生。
“2003年有一個客戶過我們展廳買家具，是我接待的他。過了5年，他又帶了新客戶過來，還是我陪同他們。2013年的時候這個客戶又過來了，見到我的時候很是感慨：‘阿霞，你我都認識有十年了，你一直都在，就像個老舊人，真好?！液螄L又不是這種感慨呢，與很多客戶已經像老友一般，每次他們過來看家具、買家具，都相當于朋友間的走動和交流，這種感覺很舒服?！痹趨^氏臻品做了14年銷售，已經是銷售經理的李艷霞在說到客戶的時候，臉上永遠帶著溫和的笑容。
李艷霞，這個同事口中的霞姐，客戶面前的阿霞，在14年前首次接觸到紅木家具時便被其魅力所吸引，從做了15年的財務工作改行做銷售，這種轉變是非常巨大的?！凹t木家具是非常迷人的，早年我剛進區氏也是做財務方面的工作，后來潛移默化下，逐漸對家具產生興趣，剛好門市缺銷售，我就轉崗了?！毕冀憬忉屃水斈晁x擇做銷售的原因并補充，“當時展廳不是很忙，我有很多時間可以看書學習紅木相關的知識，再加上工廠就在展廳后面，有什么不懂的都可以直接到廠里看、去問老師傅，學起來也快，很快就能與客戶進行深度交流了?！?/FONT>
在區氏，銷售員并不像“導購”，而更像一個“導游”，她們很少推銷產品，而是帶領客戶參觀展廳，為其訴說蘊含在每件家具中的工藝和故事?！凹t木家具銷售不是能說會道就行了，關鍵還是要有素養，要有紅木文化基礎，再加上好的修養，如耐性、專注等才能成為一個好銷售。我們不是為了賣家具而賣家具，而是為了多交朋友?？蛻暨^來了，就像老朋友一樣，坐一坐，喝喝茶，有好東西一起分享，看中了再買。區氏的客戶中很多都是老客戶了，有買了一件家具，隔了幾年再過來買的，他們除了享受家具帶來的樂趣外，也會很開心每次過來都能找到那位第一次接待他的銷售。這么多年，新人變舊人，這些人一直都在，就像紅木家具一樣，即使多年后依舊如故，那種感覺是很奇妙的?！毕冀汴U述區氏的銷售風格。
區氏的銷售員中，大部分都已經在這工作5、6年了，像霞姐這種十幾年的也不乏少數，銷售主管賓業梅便是其中一位。如果稱廠里奮斗在各個工藝環節的員工叫“工匠”，那么與客戶直接接觸的銷售則是另一種意義上的“工匠”：廠里的工匠，為產品注入了文化與靈魂，而這些“銷售工匠”則給產品注入了一股溫情，使家具變得更具人情味，給區氏臻品這個品牌注入更深層次的東西，從而走得更沉穩更堅定。
師友：曹靜樓
師友：曹靜樓
原故宮博物院文?？萍疾恐魅?BR>中國文物學會專家委員會專家
與區氏臻品結緣十幾年
家具是共同語言
我與區氏臻品相識是在十幾年前，具體時間還真忘了。只記得當年是一北京明清家具玩家帶著區勝春過故宮找我，介紹說是位做仿古家具的行家，得知我是做中國古家具修復的，特過來拜訪，交流學習中國傳統家具的修復與制作工藝。該次見面后，過了一年多，我到廣東參觀了他們的家具，后來還參加了幾次他們的活動，你來我往后，就熟識了。
區氏的家具讓我們之間有了共同的語言。區氏給我留下最深印象的就是他們的家具工藝，尤其是百寶嵌工藝，是做得非常接近清代宮廷味道的，無論從寶石的選擇、配色、雕刻和鑲嵌都深得傳統工藝要道，復現清式宮廷家具的風貌，在整個行業，應該無人能出其右，稱得上是行業內相關作品的典范之作，在工藝研究及藝術審美方面，都有巨大價值。另外，它的明式家具也帶有獨特的藝術風格，稍有研究的玩家，是很容易辨別出這種風格的。我在故宮工作了這么多年，常年與明清家具打交道，對家具培養了比較挑剔的審美眼光，但是區氏的家具，這么多年來，我是百看不厭的。三十多年的潛心研究，讓他們對明清家具有了深刻的理解，無論從造型還是風格特點，都真正繼承了中國傳統文化的精髓，在全國紅木家具行業都有非常大的影響。
曹靜樓與區勝春、區錦澤在區氏展廳合影
君子之交淡如水
我與區勝春相識十幾年，幾乎只言家具不言其它，我們一起吃過的飯也只有二三次，也沒有相互送過禮品，平時更沒有刻意經常聯系，都是我這邊出差過廣東或者他那邊來北京，有時間就聚一聚，但我們之間的交情并沒有因為這樣就生疏了，而是依舊有種知己難求的情分在里面，這也許就是古人一直敬奉的“君子之交淡如水”吧。區勝春為人低調、謙遜、很少張揚和出席各種活動，而是低頭工作、努力干事、專心做家具，其臉上一直都是掛著微笑的，這也給我留下了非常深的印象。區氏臻品，已經做到了將人與家具合二為一的境界，不只是區勝春，其家人和員工，都有著一種平和、謙虛的品格，就像他們的家具一般，沒有“火氣”，這種氣質，讓很多接觸區氏的人，都愿意跟他們深交。
過眼歸為己有
說來可能很多人不信，作為一個與明清家具打了幾十年交道的行家，我沒有收藏過包括區氏的家具在內的紅木家具，家里更是一件紅木家具都沒有擺放。這是因為通過幾十年的鉆研，我已經形成了一套對紅木家具鑒賞的機制，對那些型美藝絕的家具，通過各個細節的鑒賞，它已經在我腦海中形成一幅不可磨滅的畫像，收藏在心里，成為了真正屬于自己的收藏品，別人拿都拿不走。這也許正是人們常說的“手中無劍、心中有劍”的武俠境界，而我更愿意稱之為“過眼歸為己有”，看過了，就是自己的了。在我腦中的這些藏品，區氏的占了一大部分，其家具是給了我很多美的享受的。
雖然區氏的家具已經達到了一個比較頂級的高峰，但是肯定還有可提升的空間，我也希望，在新一代掌門人的領導下，區氏臻品能有更大的突破，多做宣傳，讓更多人認識和了解區氏臻品。
老友：楊波
老友：楊波
中國家具協會傳統家具專業委員會輪值主席
北京元亨利古典硬木家具有限公司董事長
與區氏臻品相識十三年
老友是要一起分享生活的
我也是做紅木家具的，當年有個朋友說介紹我認識一家廣東也是做紅木家具的企業，他們的工藝什么的不錯。我過來一看，確實，這家企業的家具的工藝做得非常好，家具的韻味和審美把握恰當，這家企業就是區氏臻品。因為區氏比我們做的要早一些，開始是本著學習的心態一起交流探討的，后來發現區氏的家具不僅做得好，區勝春的為人也非常好，低調謙遜，非常處得來，因此也越來越投緣，最后漸漸變成了非常好的朋友，幾乎無所不談，而這一相識，便是十三年。
開始我們是因為家具結緣，但是后來熟識后，反而不再談家具方面的事情了。我們除了分享一些行業內的最新動態外，很多時候都是聊一些天文地理和生活方面的事情，比如拍賣、旅游啊，養生、孩子的教育等，雙方家里有什么活動也會互相走動，比如兒女的婚嫁等這些重大事情，都會相互邀請對方參加，已經跳脫了家具這個范疇，真正地把對方當成生活的摯友。
老友希望更多的人能認識你
對于區氏臻品，其家具的改進已經不需要我再說什么，但是我覺得區氏太低調了，一直致力于做好家具，在宣傳推廣方面相對薄弱一些。我也一直建議區氏多做一些宣傳和推廣，加入一些協會，多參加一些活動和展會。宣傳推廣并不是盲目夸大，而是有這么好的家具，應該讓更多的人認識和了解，這不僅對企業的品牌知名度進一步提升有幫助，也是為了給這個行業做出典范代表，與行業有更多的交流互動，大家共同進步。作為中國家具協會傳統家具專業委員會輪值主席，我也希望區氏能在委員會中擔任更重大的職位，給我們的紅木家具行業做一個好的代表。
摯友：尹國雄
摯友：尹國雄
明清家具發燒友
麒麟網資深玩家
與區氏相識十年
不癡狂不成活
對尹叔來說，向發燒友講解區氏家具的工藝和型制，是一件非?？鞓返氖虑?/STRONG>
與區氏相識，是通過朋友，當時看到他們的家具，就被其造型和工藝迷住，一下子就陷進去了，第一次來就買了三萬多塊錢的家具，過了幾天又過來放下兩萬，短短不到半個月，就在區氏投入了五萬多塊錢，這在十年前應該算是一個不小的數目。這幾年，在區氏買的家具都快放滿一個屋子了，這不，4月初這幾天過來，又買了兩件工藝品。
認識我的人都知道我是一個徹徹底底的家具發燒友，對家具幾乎是不癡狂不成活。我的生活一天到晚都是在說家具、談家具、看家具。我曾經開玩笑說要來區氏當個導購員，不要工資，管飯就行，這樣就能天天觸摸、欣賞到這些精美的紅木家具了。而幾年前有個我對家具癡迷過度的事情，至今被我的家人和朋友經常拿出來笑話。話說有次在區氏買了一件非常喜歡的明式家具，真的是喜歡得不得了，天天看天天摸。有一日半夜，夫人突然醒來發現我不在臥室內，于是起床到處找，發現原來我正在其他房間細細品味和欣賞那件家具。喜歡明式家具到一種“癡狂迷戀”的境界，這不僅是我才有的境界，很多玩家都會有，越癡狂越純粹，得到的快樂才會越多。
以器會友，因器靜心
區錦澤（左二）與區氏臻品家具發燒友合影
這么多年接觸區氏和明清家具，我得到了什么？表面上的癡狂，其實帶來的是內心的平靜。這些年來，家具給我帶來生活上的喜悅，也改變了我的心境。中國的文化很厲害，可以改變一個人的心態，一個人玩了家具之后，心如雜念，就會很安靜，不躁。與明式家具和區氏結緣多年，也結識了很多朋友，我現在接觸的人基本是紅木家具行業的人，認識很多民間藝人和專家，像馬未都、曹靜樓、胡德生、王秀林這些行業專家都有接觸和拜訪過。除了這些行業大家之外，通過麒麟網，我也認識了一群喜愛明清家具的發燒友，與他們一同分享收藏家具的好經驗和壞教訓，還有心情的交流，通過這種分享得到更多的快樂。我們也經常組織活動，比如組織發燒友去北京著名的家具幾大家去參觀，有時候也會組織過來區氏參觀。
這么多年過去了，當年在區氏買的家具現在都升值了，但是我們這群發燒友很少有賣掉這些家具的，因為對一個真正的藏家來講，錢不是最重要的，主要還是心里的滿足，看到家具升值了，證明自己眼光沒有錯，那種成就感是很多人可能無法體會的，我們也希望能有更多的人可以體會到這種快樂和成就感。
學友：鄧雪松
學友：鄧雪松
中國家具協會傳統家具專業委員會副秘書長
中央電視臺《家具里的中國》紀錄片學術顧問
與區氏臻品相識七年
區氏臻品概述
家具之制，伊古有傳，暨乎明初，生民樂業，士子安祿，是以百工興盛，有髹漆、剔紅、螺鈿各藝，以之飾木作諸器，華美富麗。漆木家具，極盛一時。逮于明季，宦官亂政，朝野動蕩，遂使江南風雅之士，避仕途如虎，轉而戀田園之暇日，溺金石之奇美，亦廣筑園林，多置珍玩，雖靡費萬錢而不以為意。良宅既成，復思美器，乃乘開關之機，籍海槽之便，轉運紫檀、黃花梨而打制家具，一時海內僻遠，皆爭效尤，引為風尚。其器崇追古樸，爽朗清舉，又著意遙深，不自藻飾，如此方軌儒門，妙合釋道，誠為文人制器之典范，而傳統精氣之外延也！
延至滿清，入關定鼎，然族居塞外，不昌文教，為固其皇權，且懾服人心，是以禮制隆重，極顯威儀，亦使清世諸器，風恣綺靡。又其時嶺南濱海之地，海運往來，尤勝他處，遂集良材以施巧技，擷西風而譜新聲，采縟于前明，型重于蘇韻，廣作聲名，由是鵲起，稱絕天下。至如宮廷造辦處，亦廣延粵之名匠，予以禮遇眷顧，是以能融百工精華，而逞技施藝，創新出奇：材倚紫檀之珍，風開皇家氣派，藝必精致以繁美，型必沉雄而尊榮。如此康乾相承，幾代爭競，清式家具，煥乎始盛，其器綱紀分明，級制森嚴，雕繢琳瑯而肅穆厚重，非文人制器之寫意，乃皇家審美之印照。惟惜滿清末造，近世而來，列強環飼，民生多艱，國運既頹，文脈安繼？前代家具諸器，亦遭殃及，或流走異域，音訊杳無，或埋沒民家，毀充柴薪，兩代佳制，罹此禍災，后人臨此，寧無悵恨？
然悵嘆之余，有識之士，亦不忘奮發，而采擷故識，播揚世間。早在民國，便有艾克、楊耀搜羅舊器，制圖研究，合著《中國花梨家具圖考》，乃為吾國古典家具研究之先河。改革以后，又得王世襄先生之《明式家具珍賞》及《明式家具研究》問世，集列眾例，分類剖析，吾中華家具，亦如明珠拂塵，而光耀今世。當此之時，區氏臻品崛起嶺南，乘近接港澳之便，受海外藏家之托，而往來收購老舊家具，時時予以修復、仿制，由此設廠置業，櫛風沐雨，遂開仿古家具之濫觴，而行業發展之見證，迄今已歷三十余載。
私人藏品
于創業早期，區氏臻品務于高仿，依原始款型而制。家具之榫卯、工藝、選材乃至銅件，均一一仿自老舊家具，以不失原款風致。故其明式作品，循依麗則，踵追前賢舊跡，率爾用材，一從廣作風骨。造型雅正，不失曲線變化；潤飾無多，反彰自然本色，深崇雅麗之風，不忘勁挺之骨，以是業內知名，雖價倍別家，而人盡爭鬻。其廠內匠工，亦多學有所成，而自行創業，雖遍乎南北，而俱出區氏一脈。
若乃清式御制，苦于實樣難見，業內無從高仿，而難暢其美。所制諸器，或流靡以自妍，或弄巧以為妙，囿于雕采之奇，罔顧型制之工，較之前代佳制，高下立判。區氏制器，則引此為鑒，畢數十年積累之功，而極研家具之型藝。積淀既深，故其于清式家具之改良、創新，皆能得心應手，應律無滯。賞其清式紫檀家具，打磨精細，燁如琥珀；做舊合宜，褪盡火氣，其材質處理之功，獨步行內而頗得美譽。再如其工藝小件，雜及文房百寶，而皆工細入微，型則磊落樸茂，藝則嚴謹細密，馳刀游刃，不顯瑣屑小氣；造型布勢，儼有大家風采，深為時人所重。以其工藝繁雜，故多鬻賓朋，不暇上市，輒告售罄。
私人藏品
夫明清佳制，各擅勝場，明以型勝，清則藝精。而自創區氏臻品以來，區勝春先生可謂深諳此道。其為人實誠閑靜，數十年來不事旁騖，而多在沉心制器，又勤勉有加，好學不怠，故于家具之型，領會頗深，眼光精準，能采其精要，不略細節，又不厭其煩，屢加調整，使家具款型更臻至美，其制物心態之謹，多為業內所欽。至于家具工藝，其素喜精工，又感絕藝不傳，遂領區氏臻品采擷故識，潛心鉆研，畢卅余年之力，而藝有所成，漸臻熟稔，如其紫檀嵌百寶工藝，依循傳統用料，以美玉嵌良材，巍然有雍容氣象，皎然得和潤之美，融玉雕、象牙雕、木器之工，精妙繁雜，冠絕海內。
昔時創業，今日守成，區氏臻品創業雖久，而兢業依舊。卅余年來，積累頗豐，為展其作品風貌，而弘傳統家具文化，乃不惜巨資，營建展廳，視其裝飾設計，配以燈光，則光影流轉，緊跟今世潮流；綴以字畫，則移步換景，踵接古來余緒。融家居之需，而夙古木之雅，其展廳之設，可謂其“采擷明清之菁華，熔鑄古今之意蘊”宗旨之寫照。
而觀今之行業，名木將竭，何以繼業？此特為眾廠家所慮。當此困境，竊以為更需循古制精華，而融時代所需，古不乖時，今不同弊，更惜徑寸之木，不濫造一器，如此精益求精，自能制得佳品而垂范后世。就此而論，區氏臻品之所作為，實仿古制器之龜鑒，而行業發展之先導也！
發燒友：黎毅藝
發燒友：黎毅藝
建筑師
明式家具發燒友
麒麟網資深網友，號粵西蒼公
接觸區氏兩年
與君初相識，猶如故人歸
作為沉醉紅木的玩家，如果單以時間來算，比起一些前輩，我與區氏還不能叫老友，但當我第一次看到區氏的家具時，其散發出來的那種意韻就沒辦法忘懷，有種“一見如故、相見恨晚”的感覺。尤其是今年開春，雖然是首次見到董事長區勝春和總經理區錦澤，卻像遇見老朋友一般，很融洽地交談了對明式家具的器以載道的理解，思想相近，心靈相通。那句“與君初相識，猶如故人歸”的古詩就是對我與區氏的最佳形容。
為什么會有這種感覺呢？那是因為區氏臻品的家具明韻清風，型制突顯，很好地把握了明清家具尤其是明式家具那種簡練文綺、空靈俊秀以及高貴內斂的氣質，通過比例、器型、邊線、弧位等元素，細膩地將古典家具中的精髓彰顯演繹，這與我一直追求的古典家具的那種韻味是相吻合的，所以當我第一次接觸區氏的家具的時候，我一下子感覺我找到了我一直尋找的方向，我不再迷茫于時下市場到處充斥的傻大、憨壯、繁瑣、贅復、俚俗的大路貨，心儀不已、沉醉其中！當時我就對自己說，我一定要擁有一件高端的區氏家具作為我的區氏入門藏品。所以當年我痛花近一年的收入秒殺了區氏的三件套黃花梨麒麟紋獨板圈椅！
區錦澤帶領區氏臻品家具發燒友參觀區氏展廳
寧吃仙桃一個，不要爛杏一筐
臺灣大藏家許宗煒的玩藏秘笈就是“重質棄量”、“買的大痛，才能大賺”，而我的通俗理解就是“寧吃鮮桃一個，不吃爛杏一筐”。在遇見區氏臻品之前，我也曾經貪便宜盯緊所謂性價比貨色而交過不少“學費”：買過一些造型、比例、工藝都不理想的家具，后來遇到了我們尊稱為“尹叔”的朗潤居士——尹國雄先生，在其指導下慢慢地對古典家具有了更深入的了解，眼光也越來越挑剔，雖然以前買的家具有些木頭也很名貴，但是越看這些家具的型制越難看，越看心里越難過，簡直是感覺到暴斂天物、焚琴煮鶴般的心理折磨，最后，實在忍無可忍，都賤價賠本流轉或送出去了。
現在我痛定思痛，目標極其明確，精品路線思路非常清晰，本著“寧吃鮮桃一個，不吃爛杏一筐”的原則，寧愿多花些值得花的錢買區氏這樣踏踏實實將型藝韻做足的家具，也不會再貪便宜買工藝粗糙、型制低陋的家具了。買區氏的家具，付錢的時候可能會大痛，但是其型韻讓自己獲得精神上的愉悅，這才真叫大快！勞累一天回來，泡一杯香茗側放于區氏四面平上，握一卷王世襄或伍嘉恩的書籍，盤坐在區氏禪椅中，眼前一掃，區氏的圈椅、官帽、三彎腿香幾、小刀牙、八足鼓凳、面條柜……真仿如穿越明清時空，在這種醇厚濃郁的氣氛下，一洗上班時的紛繁雜念、精神疲憊。于是，心靈恬靜安詳起來，生活感覺盎然有味起來，心儀其中，沉醉其中！試想：如果還是那些貪便宜買的粗陋不堪的家具，何以收獲這種美好心情！
區勝春（中）與區氏臻品家具發燒友合影
器如其人，自成一格
我曾經思考一個問題：為什么區氏行事低調，廣告宣傳不多，卻還是那么多發燒友的摯愛？當我見了區勝春、區錦澤和區氏臻品的產品后，我就感覺出答案了。區氏臻品家具之婉約俊秀、低調內斂，真是器如其人。在我看來，例如區氏臻品做的《伍嘉恩二十年經眼錄》封面明星四平桌，這四平桌牙板的寬度那個窄身和桌腿的那個纖細，一般廠家那里敢試？差一毫半厘就容易走到軟弱無力的病態中去了，而區氏，在靈動與纖弱中從容拿捏，準確把握，加上腿腳的內翻馬蹄的骨線的細部處理，幾種手法綜合一起，彰顯出其清秀勁挺的風骨，而盡管表面看來品相清秀纖細，但實際行家從牙板與桌腿的大弧內徑以及內翻馬蹄的翻撅形態等細部來看，區氏為了達到明韻的這種效果，其耗料是非常大的，其用料絕對是奢侈的?？梢哉f，區氏的四平桌，是我見過的將明式家具的精髓表現得最好的四平桌。有次，我們一下子就買了四條區氏的四平桌！
而區氏的兩位掌門人，區勝春和區錦澤給人的感覺，就如同他們制作的明式家具一樣，低調內斂，溫和謙遜，呈現出的風雅，令我覺得，已經不知是器如其人還是人如其器了。正是這種人器合一的企業文化，賦予了區氏的家具獨特的風格，因此，我想，如果是其他老板，即使用同樣的工匠，沒有企業領頭人這種風格的長年累月的積淀，依舊是做不出來現在區氏家具的風韻的，因為，它，已經形成自己獨有的“區氏風格”！
香港蘇富比2014春拍中國藝術品
2014年春拍早已拉開帷幕，對市場走勢的預測也漸趨一致。據中國拍賣行業協會最新發布的藍皮書顯示，自2011年秋拍開始的市場下調，經過兩年的沉淀和調整，在2013年秋拍已呈整體企穩回升態勢，2014年市場前景可期。經濟全球化的推動，不僅帶來中國文物藝術品拍賣市場的蓬勃發展和全球拍賣市場區域格局的改變，更毫無疑問地推動中國文物藝術品拍賣成為世界性話題。下面我們來盤點一下這些風靡全球的玉器和瓷器。以下拍品價格均以港幣為單位（HKD）。
玉器篇
一：清乾隆 白玉童子「太平有象」
（1）拍品信息：
尺寸：15.3cm
作品分類：玉石器 擺件
創作年代：清乾隆
估價HKD：1,500,000-2,500,000
成交價：HKD 3,880,000
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
（2）拍品點評：
此器主題取材于民間故事，“寓太平有象”之意。象代表溫馴祥和之瑞獸，在象的上馱負一寶瓶寓意太平，象征盛世安寧與和平，也指連年豐收的象征意義。帝王多以白象比作天下太平的象征來歌功頌德，并以藝術的形式表現出來。
器以整塊籽玉雕琢而成，玉質溫潤飽滿，呈脂玉特有之潔凈。象作回首狀，體態優美，厚實逼真；三個童子表情逗趣天真，活潑可愛；象背披氈毯，毯上飾三爪龍紋飾，形態雄健宏偉，代表盛清統治者無限威權。此器最令人叫絕之處，在于象是立足于飾有靈芝奇石座上，此等珍妙巧思之創意，若非清宮造辦處玉作高手所作莫能成此佳器。傳世品中，以如此碩大和闐上等珍貴籽料及精湛巧藝雕琢瑞象立于奇石上之稀珍擺件未有所見。唯一與本拍品造型相似的一件站立于奇石上的玉擺件藏于美國大都會博物館，但材質為碧玉,1902年Heber R. Bishop所捐贈，館藏編號02.18.740，可供參考比較。
二：17世紀 黃玉臥馬鎮紙
（1）拍品信息：
類別：家居
估價：HKD2,200,000-2,800,000
成交價：HKD:6,640,000
尺寸：8.6cm
年代：17世紀
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
（2）拍品點評：
此黃玉馬玉質溫潤如脂，圓雕工藝簡潔流暢，打磨均勻細膩。工匠以精湛巧妙的技法，雕琢出自然逼真的臥馬。馬被賦以權力和財富的像征，工匠以嫻熟的技法雕琢臥馬，并從獨特的臥姿中體現了馬與生俱來的力量，可謂匠心獨運。如此小型的玉雕，工匠會因材施藝，用盡玉料隨形圓雕坐姿或臥造型的動物，既可把玩，亦可置于書案，用作鎮紙。
三：清雍正 黃玉巧色「梅花」墨床
（1）拍品信息：
尺寸：7.5cm作品
分類：工藝品雜項 筆墨紙硯
創作年代：清雍正
估價：HKD 500,000-700,000
成交價：HKD 2,560,000
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
（2）拍品點評：
此墨床，雕工自然，流水行云，幽韻雅致。水仙、梅花，俏色巧雕，與半透明樹干反差絕妙?？杀纫幌囝惞馑攸S玉墨床，現藏北京故宮博物院，刊于《故宮博物院藏文物珍品全集．玉器（下）》，香港，1995年，圖版174。另見光素白玉例，錄于《國之重寶特展圖錄：國立故宮博物院預祝建院七十周年高雄市特展紀盛》，國立故宮博物院，臺灣，1994年，編號52。
四：清18世紀 褐斑黃玉仿古「卷葉紋」銜環鋪獸首小扁壺
（1）拍品信息：
尺寸9.2cm
作品分類：玉石器>擺件
創作年代：清18世紀
估價：HKD 250,000-350,000
成交價：HKD 2,080,000
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
拍賣會2014年春季拍賣會
（2）拍品點評
整體品相良好?？谘丶白阊赜休p磕,足沿一處約0.2公分長的刮痕。器一側有沁斑。目錄印刷顏色偏青。
瓷器篇
一：明弘治黃地青花折枝花果紋盤
（1）拍品信息：
尺寸：高4.6cm，口徑26.1cm。
類別：瓷器、青花瓷、明弘治青花瓷
年代：明弘治年間
文物原屬：明代宮廷御用瓷器
文物現狀：現藏北京故宮博物院
（2）拍品點評：
盤口微撇，弧壁，盤心略內凹。通體青花黃地，其法為先燒制出青花折枝花果盤，然后于花紋外白釉地上涂滿黃釉，使濃重的青花與油亮的黃釉形成鮮明的對比。此盤里心繪折枝梔子花，內壁繪石榴、柿子、葡萄、蓮實紋樣，外壁有纏枝花一周。外底白釉上青花雙圈內楷書“大明弘治年制”六字款。嬌黃釉于成化時始出現，但數量較少，到弘治時取得突出的成就，器物以盤碗為主。弘治朝官窯瓷器以嬌黃釉最為著名。這件青花盤就是以嬌黃釉涂地，使鮮麗的嬌黃與深艷的青花相映成趣，是一件頗具代表性的作品。
二：明萬歷青花梵文「?！棺稚彴瓯P
（1）拍品信息：
類別：陶瓷
估價：HKD: 1,000,000-1,500,000
尺寸：19.3cm
年代：明萬歷
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
（2）拍品點評：
盤形猶如一朵盛開的雙層蓮花，般內壁如花瓣狀下凹，內繪雙鉤垂云紋，盤心平坦，在兩周如意云紋內書梵文；外壁在上層蓮瓣內，以花卉間隔梵文裝飾，為萬歷朝較為特殊的典型品種之一。
三：明永樂 青花「一把蓮」盤
（1）拍品信息：
尺寸：27.7cm
作品分類:陶瓷 明代青花瓷器
創作年代：明永樂
估價：HKD 2,000,000-3,000,000
成交價：HKD 2,440,000
拍賣時間：2014-04-08
拍賣公司：香港蘇富比
（2）拍品點評：
盤敞口，淺弧壁，圈足，細砂底，胎質細膩，施釉肥腴，線條圓潤。盤心繪一把蓮紋飾，蓮花、蓮蓬、水草以緞帶束在一起，故名。盤內外壁均繪纏枝四季花卉，紋飾精細，布局疏朗有致，畫意古樸。青花發色明艷，釉面紋飾有自然形成的結晶斑點，即是使用進口青料“蘇麻離青”所形成之“鐵銹斑”效果，時代特征鮮明。
蓮花紋樣是瓷器上的常見紋飾，寓有品德高尚、高潔清廉之意，千百年來廣受人們贊譽，蓮花作為裝飾紋樣出現在瓷器上，最早是由于佛教文化在東漢時期的傳入而興起的。至明永樂、宣德時期，“一把蓮”圖案成為典型的瓷器裝飾紋樣，受到人們的推崇，之后明、清歷代官窯均有效仿，且尤以康雍干為盛。由此也可以看出，永樂時期青花瓷器作為我國青花發展史上的黃金時代，他對后世青花瓷在紋飾、造型等各個方面的深遠影響。故本件拍品作為永樂青花同類器物中之上佳者，且保存極為完好，實屬不易。
四：明永樂青花折枝花果紋梅瓶
（1）拍品信息：
尺寸：高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm
類別：瓷器、青花瓷、明永樂青花瓷
年代：明永樂年間
文物原屬：明永樂景德鎮御窯廠燒制，宮廷御用瓷器。
文物現狀：現藏北京故宮博物院
（2）拍品點評：
此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵銹斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩于釉下的青花青翠濃艷，花果上布滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。清雍正、乾隆時官窯曾仿造此梅瓶，造型、釉色較接近原物，唯青花的鐵結晶斑點過于均勻、細潔，與永樂青花自然暈散的風格有別。
“標王”傳奇：走上拍壇的紫檀家具精品盤點
在拍賣場上，紫檀老家具風頭不減，屢屢拍出天價。如2013年6月由北京保利拍出的一件“紫檀九龍柜”就以接近億元的9315萬元成交，一舉打破自2009年由香港蘇富比創下的古典家具拍賣紀錄。自此，目前拍賣紀錄的冠亞軍都為紫檀家具所占據，風頭甚至超過了黃花梨家具。那么，近些年來，拍賣場上那些引人關注的紫檀家具究竟有哪些呢？它們的背后又有著怎樣的淵源史話？演繹了怎樣的傳承故事？筆者為此查找并整理了相關的拍品信息、圖錄及其他文獻資料，在此做一展現。
一、紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜
（1）拍品信息：
規格：寬174 cm；深74 cm；高325cm
拍賣時間：2013年6月4日
拍賣公司：北京保利
估價：咨詢價
成交價：93,150,000元
（2）《鑒寶》點評：
此對柜精選紫檀大料而制，頂箱立柜式，如此成對并立，則氣勢恢宏，令人傾倒。柜門平整，中設閂桿，下安柜膛，膛下足間裝牙板，雕海水江崖紋。足端穿銅靴，以避地氣。各處所安面葉、吊牌諸銅飾，均鏨圖刻畫，工致精美，襯以紫檀之沉穆，頗足醒目。究此柜之殊采，莫過雕飾之精湛。八扇柜門并兩處柜膛立墻均鏟地高浮雕，地子不落贅余，如平湖亮鏡，凡匠難及。所雕云龍，觀之生凜：額如聳丘，角似揚戟，須髯俱張，鱗爪齊擺。龍身騰躍飛動，或俯或仰，分察則左右各有姿趣，合觀則彼此成顧盼態勢，非惟雕工之精，亦關置列之理，兩者蔚然齊備。每柜計雕龍九條，龍皆五趾，寓指“九五”，尊貴無比。九龍之外，復雕飾西番蓮，于龍形中纏枝穿插，生發自然。其紋飾樣式，與清時皇家園林之西洋建筑同出一脈，今施于此柜，可謂合璧中西，富麗堂皇。
二、御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”寶座
（1）拍品信息：
規格：寬140.5cm；深110.5 cm；高85.5 cm
拍賣時間：2009年10月8日
拍賣公司：香港蘇富比
估價：18,420,000至27,630,000元
成交價：75,572,180元
（2）《鑒寶》點評：
此寶座精選紫檀而制，滿雕飾以云龍紋。坐圍攢框，正面屏心以六板拼成，做雙面浮雕，飾以“三龍戲珠”。其龍紋布置自有綱紀，中間一龍身姿勁挺，蟠舞云端，氣宇軒昂，威風盡出，兩側配龍左右相向對稱，龍頭升騰，仰視居中之龍，主次分明，下方雕海水江崖，襯以龍紋，磅礴大氣。龍紋之外，則為漫天祥云，朵朵密實，間或穿插雕飾云蝠并盤長、法輪、魚、螺等佛家八寶紋，尤征祥瑞。又坐圍邊框均飾斜方卍字錦地紋，綿延密布，間做海棠形開光，內鏟地雕纏枝蓮紋，調節視觀。座面瀏亮，邊抹飾方正回紋，頗富變化。下設束腰，接鼓腿膨牙，腿牙雕飾古樸：腿肩為獸面，牙板中間為龍頭，余則點綴拐子勾云紋，仿如商周青銅器之雕飾。足端外翻，落于托泥之上。此寶座雕工精細嚴謹，氣勢肅穆恢宏，其所皇家風范、王者氣概，非是凡匠能為。
三、御制紫檀雕云龍紋寶座
（1）拍品信息：
規格：寶座寬137cm；深95cm；高127cm；腳踏寬93cm；深38cm；高15cm
拍賣時間：2010年12月5日
拍賣公司：北京保利
估價：無底價
成交價：71,680,000元
（2）《鑒寶》點評：
此寶座規制高大，異于常例。通體以紫檀制成，七屏式座圍，階梯分列，板心均大興浮雕云龍紋。屏心正面浮雕七龍，龍皆五爪，故為御用。居中一龍，蟠卷云端，威嚴軒昂，兼以走刀精密，游刃自如，觀之活現，直欲披鱗而出，頗富立體感，其余各龍，或蜷身仰視其上之龍，呈拜伏之勢；或左右相向，騰躍擁護中間之龍，如此布置，主次綱紀分明。屏后則描金彩繪兩降龍兩升龍，勾畫簡約，而透出靜謐。座面席編，邊抹冰盤沿，面下設束腰、托腮，遂成“須彌座”式，并接鼓腿膨牙。牙板寬厚，與腿足雕五云龍紋，諧與座圍雕飾，九五至尊之意不言而喻。足端內翻馬蹄，踏于托泥之上，沉雄穩健。另配長方腳踏，踏面光素。邊抹冰盤沿，中設束腰，下接托腮，是亦為“須彌座”樣式。牙板雕“雙龍戲珠”，與寶座雕飾相稱。又寶座與腳踏皆底髹黑素漆，為清中期蘇式家具之典型，經歲歷月而包漿厚潤，現蛇腹斷間牛毛斷，蜿蜒成趣，更得證此腳踏系為寶座之原配，如此得以完璧傳世，殊為難得。此寶座精巧華麗，非帝皇督造，名匠逞藝，難能及此。
四、紫檀雕西番蓮“慶壽”紋寶座
（1）拍品信息：
規格：寬125 cm；深75cm；高115cm
拍賣時間：2011年11月12日
拍賣公司：中國嘉德
估價：咨詢價
成交價：57,500,000元
（2）《鑒寶》點評：
此寶座三屏式，邊框鎪雕云紋，轉角均做成委角，曲動寫意?？勘嘲逭婕白笥曳鍪蛛p面，滿飾鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉卷曲，綿延生機，麗而不俗?？勘嘲灞趁鎰t雕福慶紋、寶珠紋，為中式傳統吉祥紋飾，與西番蓮紋相為諧契，堪稱合璧，別致新穎。座面鏡凈，邊抹冰盤沿，下壓邊線。淺設束腰，內陷打洼，緊鎖收束。四腿各為一木而做，上略為內翻卷云馬蹄，下則作回紋直足，如此大做鎪挖，有如接成，用料尤為豪奢。末安托泥墊龜足為承，沉穩定勢。此寶座造型端正莊嚴，雍容大氣，為清宮御制傳統，而所雕飾西番蓮，富麗華美，為歐風西式寫照，可謂為中西合璧之作。兼以不吝用料，則顯盛清時代之富足。
五、周制魚龍海獸紫檀筆筒
（1）拍品信息：
規格： 直徑14.6cm；直徑11.7cm；高16.5cm
拍賣時間：2012年5月12日
拍賣公司：中國嘉德
估價：12,000,000至18,000,000元
成交價：55,200,000元
（2）《鑒寶》點評：
此筆筒精選紫檀大料而制，口沿嵌百寶，并以錯銀絲為纏枝蔓，雕出纏枝蓮花、寶相花、云蝠、艾葉等紋飾，填嵌穩實，樣式文雅。筒璧滿浮雕魚龍海獸圖像，最醒目者乃其間之雙龍，大者為海水龍，稍小者為騰云龍，俱騰卷雄踞，威風凜然。海水龍隆額凸睛，敞口長吟，鬃鬣奮張飚飛，兩角勢如揚戟，身姿盤旋，氣宇軒昂，觀之如生，直欲破壁飛出。騰云龍則翔舞飛騰，勢如探身俯沖而下，復戛然驟停，龍爪探出，目光與海水龍對望，兩者各依形勢，分庭抗禮，兩龍龍尾皆沒在卷云及波濤漩渦之中。兩龍旁另雕小龍為伴，其余海獸則或隱或現，出沒波濤間，又皆面朝二龍，臣服其下，變幻莫測，別富深意。底座為黃花梨制，質地油潤，紋理瑰美，底墊龜足。
六、紫檀龍紋御案
（1）拍品信息：
規格：寬167cm；深72.5cm；高86.5cm
拍賣時間：2011年11月12日
拍賣公司：中國嘉德
估價：咨詢價
成交價：55,200,000元
（2）《鑒寶》點評：
此案型如大畫桌，滿雕五爪云龍紋，乃知為御用之物。案面攢框裝板，木質葆光瑩潤，規格寬宏，宜于鋪陳書畫。牙板外膨，用料厚實，其上高浮雕云龍紋，正面雕三龍：左右兩龍，呈相向之勢，中間一龍則蜷身回望，隆額凸睛，敞鼻闊口，須髯飄灑，鱗爪張舞，凜然雄健，威風八面，又祥云漫漫，與云龍疊加錯落，如此遂得“飛龍在天，騰云駕霧”之象。四腿壯碩，樣式頗奇：上與牙條抱肩榫接，與之并做成鼓腿膨牙；下則為直腿，看似接成，實為一體，不吝用料。腿間雕飾，幾近圓雕，龍紋扶搖而上，寓意“青云直上”，間用透雕，玲瓏凸透，倍添精巧。足端以江崖紋落地，穩實雄健，寓“江山永固”之意。此案結體雄渾，千工萬琢，僅成一件，非集天下之珍，眾家之長，不能制此良器，足堪寶之。
七、紫檀透雕巴洛克風格寶座
(1)拍品信息：
規格：寬132 cm；深87cm；高120cm
拍賣時間：2011年6月5日
拍賣公司：北京保利
估價：8,000,000至15,000,000元
成交價：40,250,000元
（2）鑒寶點評：
寶座三屏風式，搭腦鎪西番蓮葉，為歐式風格?？勘臣皟蓚确鍪?，均透雕西洋卷草紋，草葉寬大，翻卷掩映，而布滿全局，疏朗華美。座面攢框裝板為硬屜，邊抹冰盤沿，鎪刻回紋。面下束腰頗淺，牙條外膨厚實，浮雕西洋卷草及回紋。拱肩三彎腿，外翻馬蹄，落于托泥之上。此寶座多選紫檀大料而制，色澤沉穆大方，整體雕飾則采鑒西式巴洛克藝術之風，雕飾歡快大膽，飽蘸生機活力，型制罕見，為清式宮廷家具融通西風之又一典范。
八、清乾隆紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床
（1）拍品信息：
規格：寬247cm；深175cm；高94.5cm
拍賣時間：2008年4月27日
拍賣公司：中國嘉德
估價：無底價
成交價：32,480,000元
（2）《鑒寶》點評：
此羅漢床七屏風式坐圍，中部稍高挺，兩側“階梯式”遞減。屏板鏟地浮雕盆景、鼎、彝之屬，是為中式博古圖。床面席編，邊抹冰盤沿，轉角打磨圓潤。面下束腰打洼，牙條厚實。腿足稍異尋常馬蹄足樣式，中段如直足，下則內翻馬蹄，以如此制法，頗費工料，可見其用材豪奢。腿、牙雕飾西番蓮紋，為西式洛可可藝術風格，加以上部屏板之雕飾，如此則合璧中西，互為映襯。此床整體造型穩重，雕工精到，格調華貴大氣，彰顯皇家之尊榮，為清式羅漢床之殊品佳制。
九、清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案
（1）拍品信息：
規格：寬259cm；深52cm；高91cm
拍賣時間：2008年4月27日
拍賣公司：中國嘉德
估價：無底價
成交價：31,360,000元
（2）《鑒寶》點評：
案面規整厚重，面下牙條、牙頭皆鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉舒卷延展，花朵俯仰呼應，生機漫卷。兩側腿間嵌擋板，亦透雕西番蓮花紋，枝繁葉茂，疏密錯落，妍秀富麗。腿足方直，用材壯碩，看面鏟地雕線框。下承墩形托泥，尤稱別致。此條案浮、透雕及鏟地工藝兼施并行，手法多變。紋飾繁美富麗，走刀游刃收放自如，風格雍容華貴。西番蓮紋乃舶來品，自明季始入中國，至清代而普及。因其造型優美，且內蘊清正廉明、潔身自好之美意，故一經傳入，即為木匠梓人所青睞，迅即風靡天下。鐫諸家具上，因其紋枝葉繁茂，寓“人丁興旺”之良愿，故尋常百姓追捧亦多。
時光隧道中奔跑的老爺車
普洱茶的天價拍賣，很大原因在于經歷歲月的洗禮后，它增添了更多的文化韻味；正如各大品牌推出的老爺車，陳舊的韻味卻以嶄新的姿態、開放的視野、國際的水準、一流的服務，展示了國內外燦爛的汽車歷史文化。
2013年11月一場以“時光隧道”為主題的世界老爺車巡展活動在內地拉開序幕，活動現場展出包括1928年的第一臺福特汽車和1987年的法拉利跑車在內的20輛名貴老爺車?；顒訌闹榻瓥|岸出發，歷經香港、深圳、中山、珠海后這條“時光隧道”，最終抵達澳門，全面展示了汽車工業前沿科技成果和節能、環保、文化發展的新趨勢。
本期《臻品薈》精選了其中幾款特色老爺車，與大家共同賞析。
1928年福特A型
A型 (Model A) 是接替福特汽車公司第一臺成功大量生產的 T型 (Model T)，內外有很大的改進。發動機是較大馬力的全新設計，并革命性使用電啟動裝置，與當時以人手搖動方式不同。還有當時并不普遍的交流發電機，水溫表，車速計等等，奠定了現代汽車典范?，F在展示的右方向盤版本是美國福特當年在加拿大設生產線制造，數量不多，它是香港第一條海底隧道在1972年通車典禮時的儀仗車，還出現在著名影片《色戒》中，可以說是一部“明星車”。
1927年12月2日，福特A型車正式面市，它的命名源自于1903年福特公司的一款同名車，這款同名車當時雖未大規模生產，卻開創了一個全新的汽車紀元。福特A型車在各個方面都有了巨大的改進，很多革命性的改進第一次出現在這款車上，如電動雨刮器、安全玻璃等，工藝精湛、技術先進、性能卓越、外觀精美，A型車使福特從雪弗萊手中重新奪回了汽車銷售量的頭把交椅。
1952阿斯頓?馬丁DB2型
這是采用一臺2.6公升升頂置凸輪軸直列六氣缸發動機的雙門轎跑車。1950年至 1953年間共只生產411輛，現存世上僅有兩輛，但最先的49部安裝不同散熱器格柵。這型號最高速度超過每小時116英里（約每小時190公里），并可在11.2秒內從靜止加速至每小時60英里。在20世紀50年代初，揚威賽車場，為年阿斯頓?馬丁汽車公司贏得良好的聲譽。它去年在香港老爺車會“最優雅老爺車”選舉中勇奪全場總冠軍。
阿斯頓?馬丁DB系列一直以優雅的英倫氣質享譽世界，也因為成為詹姆斯邦德的御用座駕而為大眾所喜愛。DB系列在造型上更偏向于轎車，這一代車型進氣格柵的設計也在日后成為了阿斯頓馬丁車型的家族基因。在搭載拉貢達2.6L直列6缸發動機之后，這款全新研發的DB系列跑車性能有了大幅提升，這臺發動機最大的特點就是使用了雙頂置凸輪軸結構，排氣量的增加也帶來了更大的動力輸出，最大功率達到了105馬力，0-60mph（97km）/h加速為11.2秒，最高車速116.4mph（187.3）km/h。
1972奔馳280SE 3.5 敞篷車
1972年面世的梅賽德斯-奔馳280 SE車型，后被命名為“S級轎車”，級別相當于今天的S-Class，而配置是當時頂級、最高科技水平的，當中包括Bosch電子燃油噴注供油系統，四前速自動排擋、動力輔助轉向組合，原廠空調及電動升降車窗，這些設備在今天依然不落俗套，而最彌足珍貴的卻是產量只有約65臺的右方向藍以及敞篷組合。
國際知名影星周潤發用過的1972 Mercedes-Benz 280SE 3.5 Convertible是奔馳最后一批用人手裝配的敞篷車，彌足珍貴！
1961凱旋TR3A
50年代的歐洲，初戰后經濟開始復蘇，凱旋TR系列應運而生，廠家吸取TR2的經驗推出TR3，擁有閃閃發光生輝的前格柵，為此車最大亮點之一；采用比TR2更大的化油器，令TR3輸出提高至75千瓦，最高時速亦提高至169公里。眼前的它曾經出戰多項賽事并獲得多項殊榮，再加上亮點外形，可謂完美絕倫。
此車1961年已在香港行走，并且是最后一輛生產的TR3。車主早于1963年已購入此車，之后這輛TR3一直享受著閑逸的生活，直至1984年，車主決定帶它出外闖闖，曾遠赴多國比賽，現正處于半退休狀態，間或參與老爺車會的活動。
1980三菱吉普 J37旅行事
三菱汽車是1953年間放在日本生產美國“威利斯”設計的吉普車，主要出售給政府部門，一直生產使用本土設計發動機的多種型號直到1998年。三菱吉普車在日本主要是用在公共場所，所以車廂設計簡潔、實用。以這種1981旅行車車為例，他的發動機排氣量是2.7公升，最大馬力只有94匹，但在低速時強大的扭矩，加上可以防水的座椅，正是針對在野外工作需要的。
雪鐵龍DS23 Pallas
雪鐵龍汽車廠在1919年成立，是當時在美國以外唯一可以量產汽車的公司。在20世紀20年代曾經是歐洲最大、世界第四汽車生產商。雪鐵龍最有名是它的創新技術，走在時代的前言。DS系列始于1955年，有1.9公升排氣量的DS19以及2.3公升DS23。豪華版的DS23 Pallas 是在1965年推出，多項涉及例如低空氣阻力外形和碟剎，都是劃時代的創新技術。
這些在時光隧道中奔跑的老爺車，最老的車出產于上世紀二十年代，有近百歲的高齡，最年輕的車也產于上世紀六七十年代，跨度達半個世紀。時光是一位公正的法官和偉大的魔術師，只有那些精致的、有風格、有品質、有品位的事物才能通過它的“審判”，并在它的魔法下散發出更動人的魅力，這點，古典家具是這樣，茶是這樣，老爺車也是這樣。
百搭不過紅木家具
人們對傳統家具的理解有幾個誤區：一是認為它很壓抑，死氣沉沉，二是覺得硬，不舒服。其實好的明式家具擱在家里看著舒服，用著舒服，讓人心身愉悅。經典永不過時，明式家具其實非常百搭。無論是古典風格、還是現代簡約，甚至田園風、日式和風、歐美風，明式家具無一不能hold住。在十年前出版的《China Style》一書中，許多經典的以明式家具裝點的家居場所，現今看依然十分精致。今天，讓我們結合區氏臻品的展廳實景，來欣賞以明式家具打造的不同風格的家居場景。
黑棕色
當代中式家居風格兼具了傳統與現代，非常適合性格沉穩、喜歡中國傳統文化的家居愛好者。它的古典氣息不僅是中老年人的最愛，獨具的時尚品味更是受到年輕人群的青睞。傳統的大地色系簡約、不花哨，最能表現中式風格的端莊與內斂，比如，沉穩大氣的黑棕色，自然典雅的棕褐色。
沉穩大氣的黑棕色
區氏臻品展廳實景
區氏臻品展廳實景
棕褐色
自然典雅的棕褐色
區氏臻品展廳實景
區氏臻品展廳實景
中國紅
在中國文化風靡世界的當今，中式元素與各種風格的混搭也成為中式家居風格的一種，主要體現在家具和裝飾上。改進后的明式風格家居，雖然有些色彩濃重，但在整體上卻更顯高雅、優美。其中，喜慶的中國紅和尊貴的金黃色，尤為受到推崇。
喜慶的中國紅
區氏臻品展廳實景
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黑褐色
中式家居在室內布置、線形色調、家具陳設布局等方面吸取傳統裝飾中“形”、“神”特點，融合了莊重與優雅雙重氣質，將傳統美學融入到設計之中。傳統中的質樸、自然之美任何時候都不會過時。在都市的燈火闌珊中，自成一派，別有一番味道。
尊貴的黑褐色
區氏臻品展廳實景
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區氏臻品展廳實景
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